سعید رجبی فروتن – روزانه های سینمایی http://cinema-daily.ir از فرهنگ، مدیریت رسانه، سینما و نمایش خانگی Fri, 19 Jul 2019 09:04:48 +0000 fa-IR hourly 1 بسته خبری هفته- از افزایش سریال های شبکه تا دست بسته تهیه کنندگان برای تبلیغ سریال ها http://cinema-daily.ir/1398/%d8%a8%d8%b3%d8%aa%d9%87-%d8%ae%d8%a8%d8%b1%db%8c-%d9%87%d9%81%d8%aa%d9%87-%d8%a7%d8%b2-%d8%a7%d9%81%d8%b2%d8%a7%db%8c%d8%b4-%d8%b3%d8%b1%db%8c%d8%a7%d9%84-%d9%87%d8%a7%db%8c-%d8%b4%d8%a8%da%a9%d9%87/ http://cinema-daily.ir/1398/%d8%a8%d8%b3%d8%aa%d9%87-%d8%ae%d8%a8%d8%b1%db%8c-%d9%87%d9%81%d8%aa%d9%87-%d8%a7%d8%b2-%d8%a7%d9%81%d8%b2%d8%a7%db%8c%d8%b4-%d8%b3%d8%b1%db%8c%d8%a7%d9%84-%d9%87%d8%a7%db%8c-%d8%b4%d8%a8%da%a9%d9%87/#respond Fri, 19 Jul 2019 08:59:04 +0000 http://cinema-daily.ir/?p=25133 تهیه کنندگان سینما در گذشته ای نه چندان دور زمانی از سفارش تبلیغ به شبکه های ماهواره ای دست برداشتند که مطم‍‍‍‍ين شدند، تلویزیون دست از لجاجت برداشته و به نمایش تیزرهای آنها روی خوش نشان می دهد. آیا تهیه کنندگان و سرمایه گذاران سریال های نمایش خانگی باید راهی بروند که پیش از این همتایان آنها در سینما رفتند!؟

نوشته بسته خبری هفته- از افزایش سریال های شبکه تا دست بسته تهیه کنندگان برای تبلیغ سریال ها اولین بار در روزانه های سینمایی پدیدار شد.

]]>
سریالی که زودرس شد

تصور می شد «تصویر دنیای هنر» پخش مینی سریال هشت قسمتی «ریکاوری» را به پس از پایان توزیع مجموعه «سال های دور از خانه» موکول کند خصوصا که پخش این مجموعه از نیمه هم گذشته است و در پنج هفته باقی مانده به اتمام می رسد. با این حال بخت با «هومن برق نورد» یار بود که همزمان با پخش مجموعه«آچمز»از تلویزیون، در نمایش خانگی هم به هنرنمایی بپرازد. «هومن» در «ریکاوری» و در دومین سریالی که برای نمایش خانگی بعد از «شهرزاد» بازی کرده است، تیپی آشنا را بازی می کند اما در «آچمز» شخصیت تازه ای را به نمایش گذاشته است که به مرور ابعاد تازه ای از آن نمودار می شود. از غافلگیری های «ریکاوری» بازی «مجید واشقانی» است که سمپاتی بیننده را به همراه دارد. «بهادر اسدی» پروانه ساخت این اثر را برای تولید فیلم بلند گرفته بود اما با گسترش قصه های فرعی، ابتدا مجموعه ای ۱۲ قسمتی و سپس با تدوین مجدد آن را به هشت قسمت کاهش داد.

«ریکاوری» بیست و پنجمین سریال نمایش خانگی است و علاوه بر آن ۵ سریال برای کودکان و ۵ ریالیتی شو در این شبکه پخش شده است.

چرا همه سریال ها کش می آیند؟

وقتی یک فیلمنامه بلند در اجرا به مینی سریال تبدیل می شود(ریکاوری) طبیعی است که سازندگان سریال ها نیز به تعداد قسمت هایی که پروانه گرفته اند، قانع نباشند و به گسترش منطقی و بعضا زاید اثر بپردازند. همین اواخر بود که شنیدیم «نهنگ آبی» از ۲۶ قسمت به بیش از ۳۰ قسمت افزایش یافته و موتور«هیولا» نیز نه در قسمت ۱۶ که در قسمت ۱۸ خاموش می شود.

چرا چنین اتفاقی می افتد آیا همه چیز به اقتضای داستان و درام موجود رخ می دهد و یا حساب کتاب های مالی در بین است؟ قراپن گویای آن است که از این قضیه سرویس های آنلاین ویدیویی بیشتر سود می برد زیرا بیننده ای که حق اشتراک ماهانه برای تماشای سریال پرداخته است، ناگزیر است برای تماشای همه قسمت های سریال به تمدید اشتراک خود اقدام کند و مدت بیشتری از سرویس مورد نظر خدمات بگیرد و او در همین مدت عادت دیدن سایر عناوین بارگذاری شده را در خود تقویت کند. به عبارت دیگر سرویس های آنلاین سود خود را در آینده ای جستجو می کنند که رفتار مصرفی بیننده صرفا معطوف تماشای حلال و ارزان فیلم و سریال بر بستر شبکه ملی اطلاعات باشد و از سایر اشکال نظیر دانلود غیرمجاز بپرهیزد. البته بدیهی است که در آینده نرخ خدمات سرویس های آنلاین ویدیویی بیش از مقادیر کنونی خواهد بود زیرا آنها ناگزیرند برای بازگشت سرمایه ای که صرف تولید محتوای ارجینال و یا خرید انواع فیلم می کنند، محاسبات دقیق تری داشته باشند.

پا در راهی که تهیه کنندگان سینما رفتند

ممنوعیت تبلیغ سریال های نمایش خانگی در شبکه های تلویزیونی، سازندگان این مجموعه ها را به استفاده از فضای مجازی محدود کرده است. به همین خاطر ابتدایی ترین کاری که شرکت های پخش سریال های شبکه انجام می دهند، راه اندازی صفحه در پیام ها رسان های محبوب و اینستاگرام است. در این صفحات به جز تیزر معمولاْ گزیده سکانس های هر سریال به عنوان پیش نمایش گذاشته می شود. با این حال تخلفی که بیشتر شرکت ها بدان مبادرت می ورزند استفاده از نماهایی است که در اصل در سریال وجود ندارند و یا در ممیزی و یا در تدوین نهایی حذف شده اند. تجربه نشان داده است که چنین تبلیغات گمراه کننده ای معمولا مبنای قضاوت قرار می گیرد و کسانی که مترصد انتقاد و پرونده سازی برای تولیدات نمایش خانگی هستند، به همین مواد تبلیغاتی متوسل می شوند. تهیه کنندگان سینما در گذشته ای نه چندان دور زمانی از سفارش تبلیغ به شبکه های ماهواره ای دست برداشتند که مطم‍‍‍‍ین شدند، تلویزیون دست از لجاجت برداشته و به نمایش تیزرهای آنها روی خوش نشان می دهد. آیا تهیه کنندگان و سرمایه گذاران سریال های نمایش خانگی باید راهی را بروند که پیش از این همتایان آنها در سینما رفتند!؟

از پرده برون افتاد راز

در اولین روز هفته ای که گذشت سامانه «فیلیمو» در اقدامی جالب نمایه آماری خود را در قالب اینفوگرافی منتشر کرد تا ریز دستاوردهای یکساله آن برای عموم و رقبا نمودارشود. البته در فهرست اقلام آماری منتشر شده، جای خالی پاره ای از اطلاعات که شاید در زمره اطلاعات تجاری این برند موفق باشد، خالی است. با این وجود مزیت انتشار این اطلاعات آن است که شناخت و تصور واقع بینانه تری از فعالیت این سرویس ها در ایران به دست می آید. بطوریکه طی روزهای اخیر به استناد آمار منتشر شده، یادداشت ها و گزارش هایی از سوی رسانه های گروهی منتشر شد و زمینه نگارش تحلیل های تازه ای فراهم شد. «فیلیمو» در شرایطی اقدام به اطلاع رسانی در زمینه خدمات خود کرده است که در یکسال گذشته به شدت از سوی سازمان تنطیم مقررات صوت و تصویر فراگیر صدا و سیما تحت فشار قرار داشته است تا تن به ضوابط ممیزی آن سازمان بدهد و تحت نظارت آن قرار گیرد. سازمان یاد شده نظارت بر سرویس های آنلاین را حق انحصاری خویش می پندارد و مجوز سازمان سینمایی را بی اعتبار می داند. سازمان تنطیم مقررات صوت و تصویر فراگیر تاکنون به دفعات خواستار ابطال مقررات دولتی در خصوص اعطای مجوز به سامانه های استریم شده است، که هر بار با رای دیوان عمومی عدالت اداری راه به جایی نبرده است.

اهم اطلاعات منتشر شده از سوی «فیلیمو» بدین شرح است :

تعداد مشترکان این سامانه در مقایسه با سال ۹۶، نزدیک به ۱۲۰ درصد بیشتر شده و مخاطبانش بیش از چهار میلیارد و ۶۶۰ میلیون دقیقه فیلم و سریال به وسیله آن تماشا کرده‌اند. ۵۷ درصد محتواهای تماشاشده از سوی کاربران فیلمیو، محتواهای ایرانی است. محبوب‌ترین‌های مخاطبان این سامانه در بخش فیلم ایرانی «هزارپا»، در بخش فیلم خارجی «ددپول۲»، در بخش سریال ایرانی «هیولا» و دربخش سریال خارجی «مردگان متحرک» بوده است. معیار سنجش محبوبیت این بخش دقیقه ‌تماشا بوده است؛ اما دربین ژانرهای این سامانه، اکشن با یک میلیارد دقیقه، انیمیشن با ۹۲۴میلیون دقیقه، خانوادگی با ۸۶۸میلیون دقیقه، کمدی با ۷۸۶میلیون دقیقه و علمی-تخیلی با ۲۴۰میلیون دقیقه به ترتیب ژانرهای محبوب مخاطبان بوده است. «فیلیمو» رتبه ۲۷ در داخلی الکسا را دارد. ۵۳درصد مخاطبان با موبایل، ۲۳درصد با رایانه و ۲۱درصد با تلویزیون هوشمند «فیلیمو» را پیگیری کرده‌اند.

نوشته بسته خبری هفته- از افزایش سریال های شبکه تا دست بسته تهیه کنندگان برای تبلیغ سریال ها اولین بار در روزانه های سینمایی پدیدار شد.

]]>
http://cinema-daily.ir/1398/%d8%a8%d8%b3%d8%aa%d9%87-%d8%ae%d8%a8%d8%b1%db%8c-%d9%87%d9%81%d8%aa%d9%87-%d8%a7%d8%b2-%d8%a7%d9%81%d8%b2%d8%a7%db%8c%d8%b4-%d8%b3%d8%b1%db%8c%d8%a7%d9%84-%d9%87%d8%a7%db%8c-%d8%b4%d8%a8%da%a9%d9%87/feed/ 0
آشنایی با برندهای آنلاین فیلم و سریال- فیلیمو http://cinema-daily.ir/1398/%d8%a2%d8%b4%d9%86%d8%a7%db%8c%db%8c-%d8%a8%d8%a7-%d8%a8%d8%b1%d9%86%d8%af%d9%87%d8%a7%db%8c-%d8%a2%d9%86%d9%84%d8%a7%db%8c%d9%86-%d9%81%db%8c%d9%84%d9%85-%d9%88-%d8%b3%d8%b1%db%8c%d8%a7%d9%84-%d9%81/ http://cinema-daily.ir/1398/%d8%a2%d8%b4%d9%86%d8%a7%db%8c%db%8c-%d8%a8%d8%a7-%d8%a8%d8%b1%d9%86%d8%af%d9%87%d8%a7%db%8c-%d8%a2%d9%86%d9%84%d8%a7%db%8c%d9%86-%d9%81%db%8c%d9%84%d9%85-%d9%88-%d8%b3%d8%b1%db%8c%d8%a7%d9%84-%d9%81/#respond Fri, 19 Jul 2019 08:37:12 +0000 http://cinema-daily.ir/?p=25130 «فیلیمو» سامانه‌ای است که تعداد کاربران پولی‌اش بیش از دیگران است. در اطلاعات این سامانه از عدد 400هزار مشترک ماهانه اسم برده شده است. درواقع رقیب اصلی «فیلیمو» در حال حاضر، سامانه نماواست. در زمان شروع به کار نماوا، به واسطه تزریق سرماه قابل توجه به این سامانه، «فیلیمو» مدتی را در شوک به سر برد. گذر از این دوران شوک چند ماهی زمان برد و امروز دوباره «فیلیمو» به یک وضعیت متعادل رسیده است

نوشته آشنایی با برندهای آنلاین فیلم و سریال- فیلیمو اولین بار در روزانه های سینمایی پدیدار شد.

]]>

یکی از اولین و جدی‌ترین این سامانه‌ها، سامانه «فیلیمو» است. «فیلیمو» محصول آپارات است و در بهمن‌ سال۹۳ شروع به کار کرد. این سامانه یکی از محصولات شرکت فناوران ایده‌پرداز صبا (صباایده) است. آرشیوی از فیلم‌های ایران و جهان شامل فیلم سینمایی، سریال، مستند و فیلم-تئاترهایی که برای تماشا در اختیار مخاطبانش قرار گرفته است. «صبح‌نو» تصمیم دارد در چند گزارش مجزا سامانه‌های آنلاین فیلم و سریال را بررسی کند. نخستین گزارش برای معرفی و مرور سامانه «فیلیمو» است. در گزارش‌های بعدی به آسیب‌شناسی و تحلیل تخصصی «فیلیمو» اقدام می‌کنیم.

ازVHSتاVOD
از اواسط دهه۷۰ شبکه نمایش خانگی به پرچم‌داری انحصاری موسسه رسانه‌های تصویری به پخش و توزیع محصولات سینمایی اقدام کرد. غالب این محصولات ایرانی بودند و به صورت نسخه‌های VHS منتشر شدند. محصولات شبکه نمایش خانگی در آن برهه تاثیرات مثبتی در تماشای فیلم‌های سینمایی در جایی غیر از سالن‌های سینما داشت اما به مرور این شبکه رقیبی جدی پیدا کرد. با افزایش علاقه مردم به تماشای محصولات روز دنیا در حوزه سینما و سریال، در ابتدا بازار دانلود از سایت‌های عمدتاً غیرمجاز داغ شد. کاربران با خرج مقداری از حجم اینترنت‌شان می‌توانستند فیلم و سریال‌های جدید خارجی را دانلود کنند. البته این کار مشکلاتی هم داشت. بعضی از مواقع محتوای دانلودشده با مشکل مواجه می‌شد و حجم اینترنت کاربر بی‌جهت ازبین می‌رفت؛ اما مهم‌ترین مشکل دانلود محصولات خارجی برای بخشی از مخاطبان ایرانی بحث سکانس‌های غیراخلاقی آن‌ها بود. به هرحال بسیاری از ایرانیان برای تماشای این محصولات در کنار خانواده ترجیح می‌دهند تا این فیلم‌ها عاری از سکانس‌های نامناسب اخلاقی باشند. این معضلی جدی بود که از طرفی خانواده‌ها را با مشکل مواجه می‌کرد و از طرف دیگر مدیران و فعالان فرهنگی را برای حل این مشکل به فکر فرو می‌برد. 
به هرحال با تسهیل در دسترسی به محصولات جدید دنیا نمی‌توان از مردم توقع داشت که آن‌ها را نادیده بگیرند. در مقابل مشکلات اخلاقی سیاسی و اجتماعی برخی از این آثار هم قابل چشم‌پوشی نبود. به واسطه همین مسائل سامانه‌های آنلاین پخش فیلم و سریال راه‌اندازی شدند. «فیلیمو» یکی از اولین سامانه‌های مذکور بود. در ادامه به معرفی و مرور مسائل مربوط به این سامانه می‌پردازیم. 

زیروبم‌آماری‌درباره‌سامانه
نکته: مرجع اطلاعات این بخش، گزارش رسمی سامانه «فیلیمو» است. 
براساس گزارش عملکرد سال۹۷ «فیلیمو»، تعداد مشترکان این سامانه در مقایسه با سال ۹۶، نزدیک به ۱۲۰ درصد بیشتر شده و مخاطبانش بیش از چهار میلیارد و ۶۶۰ میلیون دقیقه فیلم و سریال به وسیله آن تماشا کرده‌اند. ۵۷ درصد محتواهای تماشاشده از سوی کاربران فیلمیو، محتواهای ایرانی است. محبوب‌ترین‌های مخاطبان این سامانه در بخش فیلم ایرانی «هزارپا»، در بخش فیلم خارجی «ددپول۲»، در بخش سریال ایرانی «هیولا» و دربخش سریال خارجی «مردگان متحرک» بوده است. معیار سنجش محبوبیت این بخش دقیقه ‌تماشا بوده است؛ اما دربین ژانرهای این سامانه، اکشن با یک میلیارد دقیقه، انیمیشن با ۹۲۴میلیون دقیقه، خانوادگی با ۸۶۸میلیون دقیقه، کمدی با ۷۸۶میلیون دقیقه و علمی-تخیلی با ۲۴۰میلیون دقیقه به ترتیب ژانرهای محبوب مخاطبان بوده است. «فیلیمو» رتبه ۲۷ در داخلی الکسا را دارد. ۵۳درصد مخاطبان با موبایل، ۲۳درصد با رایانه و ۲۱درصد با تلویزیون هوشمند «فیلیمو» را پیگیری کرده‌اند. البته «فیلیمو» در کنار پخش تولیدات تامینی، به تولید هم ورود کرده است. محصولاتی مثل نهنگ آبی، ممیزی، هزار و ده شب، کاشوخین، هولدان و وزه پلاس، توسط این سامانه تولید شده است. طبق آمار «فیلیمو» این سامانه در سال۹۷ نسبت به سال قبلش حدود ۱۲۰درصد رشد در تعداد مشترک داشته است. این سامانه ۲۴۰درصد در زمینه تولید سریال نسبت به سال۹۶ رشد داشته است. 

تولیدگران‌سریال
برای اینکه فقط کمی با دشواری‌های تولید -خصوصاً اقتصادی- در تولید محتوا برای این سامانه‌ها آشنا شویم، بهتر است به مصاحبه احسان عمرانی، مدیر پروژه «فیلیمو» که در دی‌ماه گذشته با دیجیاتو انجام شده، مراجعه کنیم. او ضمن تأیید عرضه نسخه فیزیکی سریال نهنگ آبی در کنار پخش آنلاین آن به دیجیاتو می‌گوید: «بازار VOD وارد یک بازی عجیب و غریبی شده و رقم‌های بسیار بالایی در آن در حال گردش است. این اتفاق البته در سینما هم رخ داده و فیلمبرداری که تا پیش از این n تومان دستمزد می‌گرفت، الان n به توان سه دستمزد می‌خواهد و این ارقام نجومی و بدون برنامه در سینما جابه‌جا می‌شوند. همین اوضاع گریبانگیر VODها هم شده و مشخص نیست این هزینه‌ها با چه سیاست و منطقی صورت می‌گیرد. سریالی با ۶ میلیارد هزینه ساخته می‌شود و یک شرکت ناگهان ۱۲میلیارد تومان بدون دیدن سریال آن را فقط برای پخش VOD می‌خرد! این مسائل خیلی عجیب است و وقوع آن در این دوران تحریم عجیب‌تر.» حالا درنظر بگیرید، «فیلیمو» باتوجه به صحبت‌های مدیر خودش و هزینه بالای ساخت سریالی مثل نهنگ آبی چقدر باید درآمد کسب کند که این پروژه با شکست مالی روبه‌رو نشود؛ پروژه‌ای که طبق اخبار غیررسمی برخی از ستاره‌هایش در ماه دستمزدهای چندصدمیلیونی دریافت کرده‌اند. با این حال هنوز گزارش دقیقی از تعداد میزان مخاطبان نهنگ آبی ارائه نشده است.
براساس اطلاعات متعددی که در این گزارش مرور کردیم و البته اخبار غیررسمی بد نیست اوضاع امروز «فیلیمو» را بررسی کنیم. برخی مطلعان بر این باورند که «فیلیمو» با تمام موفقیت‌های فنی و افزایش مخاطبی که داشته به دلایل مختلف هم‌اکنون در مرحله سوددهی قرار ندارد و این سامانه از کانال شرکت فناوران ایده‌پرداز صبا (صباایده) گذران عمر می‌کند. یادمان نرود «فیلیمو» زیرمجموعه آپارات است و به واسطه همان شرکت از بنیه فنی و پشتیبانی قابل توجهی برخوردار است. سامانه‌های آنلاین برای تبلیغ عملکرد خود به تعداد کاربران خود اشاره می‌کنند. البته اهل‌فن می‌دانند که تعداد قابل توجهی از این کاربران به صورت رایگان یا نیم‌بها به عضویت در این سامانه‌ها درآمده‌اند. در این میان «فیلیمو» سامانه‌ای است که تعداد کاربران پولی‌اش بیش از دیگران است. در اطلاعات این سامانه از عدد ۴۰۰هزار مشترک ماهانه اسم برده شده است. درواقع رقیب اصلی «فیلیمو» در حال حاضر، سامانه نماواست. در زمان شروع به کار نماوا، به واسطه تزریق سرماه قابل توجه به این سامانه، «فیلیمو» مدتی را در شوک به سر برد. گذر از این دوران شوک چند ماهی زمان برد و امروز دوباره «فیلیمو» به یک وضعیت متعادل رسیده است؛ از جمله نشانه‌های این تعادل نسبی ورود به تولید سریال است. فراموش نکنید سریال به‌دلیل استمرار در پخش، مخاطب پایدار به همراه می‌آورد؛ مخاطبی که اشتراک بلندمدت خریداری می‌کند. همواره اخباری مبنی‌بر اختلاف سازمان صداوسیما و آپارات بر سر vodها شنیده می‌شود. با این حال «فیلیمو» تنها پلت‌فرم vod است که با ترفند استفاده از تبلیغات میدانی مسابقات ورزشی، در آنتن زنده سیما تبلیغ شده است. روند پیشرفت تکنولوژی، ضعیف بودن صداوسیما در مقاطع مختلف برای ارائه محتوای جذاب، گران شدن مواد اولیه و dvd  و داشتن زیرساخت آپارات و صباویژن از جمله دلایل پیشرفت «فیلیمو» بوده است. البته این همه واقعیت درباره «فیلیمو» نیست! درگزارش بعدی به‌طور تخصصی به آسیب‌شناسی این سامانه می‌پردازیم.

منبع: روزنامه صبح نو شماره ۷۴۴

 

نوشته آشنایی با برندهای آنلاین فیلم و سریال- فیلیمو اولین بار در روزانه های سینمایی پدیدار شد.

]]>
http://cinema-daily.ir/1398/%d8%a2%d8%b4%d9%86%d8%a7%db%8c%db%8c-%d8%a8%d8%a7-%d8%a8%d8%b1%d9%86%d8%af%d9%87%d8%a7%db%8c-%d8%a2%d9%86%d9%84%d8%a7%db%8c%d9%86-%d9%81%db%8c%d9%84%d9%85-%d9%88-%d8%b3%d8%b1%db%8c%d8%a7%d9%84-%d9%81/feed/ 0
موسسات vod قاتق نان یا بلای جان سینمای ایران http://cinema-daily.ir/1398/%d9%85%d9%88%d8%b3%d8%b3%d8%a7%d8%aa-vod-%d9%82%d8%a7%d8%aa%d9%82-%d9%86%d8%a7%d9%86-%db%8c%d8%a7-%d8%a8%d9%84%d8%a7%db%8c-%d8%ac%d8%a7%d9%86-%d8%b3%db%8c%d9%86%d9%85%d8%a7%db%8c-%d8%a7%db%8c%d8%b1/ http://cinema-daily.ir/1398/%d9%85%d9%88%d8%b3%d8%b3%d8%a7%d8%aa-vod-%d9%82%d8%a7%d8%aa%d9%82-%d9%86%d8%a7%d9%86-%db%8c%d8%a7-%d8%a8%d9%84%d8%a7%db%8c-%d8%ac%d8%a7%d9%86-%d8%b3%db%8c%d9%86%d9%85%d8%a7%db%8c-%d8%a7%db%8c%d8%b1/#respond Mon, 15 Jul 2019 05:48:12 +0000 http://cinema-daily.ir/?p=25126 در سال ۹۷ شرکت‌های وی او دی و آی پی تی وی بیش از ۲۰۰ میلیارد تومان برای فیلم‌ها و سریال‌های ایرانی برای رایت وی او دی در قالب خرید یا سرمایه‌گذاری در تولید هزینه کرده‌اند. این درحالی‌ست که تصور درآمدی این چنین در فضای مجازی برای تهیه‌کنندگان قابل تصور هم نبوده است.

نوشته موسسات vod قاتق نان یا بلای جان سینمای ایران اولین بار در روزانه های سینمایی پدیدار شد.

]]>
این یادداشت به قلم نگارنده در روزنامه «اعتماد» به تاریخ ۲۴ تیر ماه منتشر شده است:

گفتگوی هفته گذشته یکی از تهیه کنندگان مطرح سینمای ایران علیه موسسات vod در ادامه موضعگیری های جهت دار صدا و سیما علیه این مراکز، واکنش هایی را در پی داشت. در این یادداشت اظهارات اخیر سخنگوی انجمن تهیه کنندگان مستقل سینمای ایران را در سه محور قابل بررسی دانسته ام:

الف)  مؤسسات vod ایرانی هیچ کدام برای نمایش فیلم‌ها یا سریال‌های خارجی از وزارت فرهنگ و ارشاد ایران مجوز و پروانه نمایش دریافت نمی‌کنند.  این تخلفات نه تنها خلاف قانون است بلکه باعث ضرر و زیان هنگفت به بیت المال نیز خواهد شد. چرا که با توجه به بلوکه بودن دارایی‌های ایران در صورت تأیید مراجع قضائی بین‌المللی، این وجوه به نفع شاکی خارجی می‌تواند ضبط شود.

ب) چنین روش‌هایی باعث هرج و مرج در زمینه حرفه سینما و تولید سریال خواهد شد و عملاً به سینمای ایران نیز از طریق رقابت غیر مشروع لطمه جدی وارد خواهد ساخت.

ج) مؤسسات “ویدئو رسانه” به تدریج از میدان خارج خواهند شد.

در پاسخ بند «الف »باید گفت به جز سامانه های رسمی و قانونی، وب سایت های متعددی ادا و اطوار سرویس های مجاز را در می آورند و سخنگو باید فرقی بین این دو می گذاشت و دوغ را از دوشاب جدا می کرد. بخش قابل توجهی از فیلم های سینمایی خارجی موجود در آرشیو سرویس های آنلاین ویدیویی قبلا توسط موسسات ویدیو رسانه خریداری شده اند و بارگذاری و نمایش دوباره آنها بر مبنای مجوزهایی است که قبلا صادر شده است. در مورد فیلم و سریال های روز این سرویس ها نه دولت را می توان متهم به بی عملی کرد و نه دو برند معتبر و مجاز کنونی(نماوا و فیلیمو) را می توان مقصر قلمداد نمود. حجم و تعداد پرشمار عناوین جدید به اندازه ای است که با ساز و کارهای سنتی و اصطلاحاْ پیشا دیجیتال نمی توان به بازبینی آثار پرداخت. با این حال ضوابط و اصول مورد انتظار به آنها ابلاغ شده است و از آنان تعهد اخذ شده است که به محض ابلاغ دستور رسمی از سازمان امور سینمایی نسبت به حذف و یا اصلاح موارد اعلام شده اقدام کنند. مضافاْ که با بکارگیری یک نرم افزار هوشمند نظارت و مونیتورینگ سرویس های ویدیوی درخواستی، ابعاد تازه ای به خود خواهد گرفت.

از سوی دیگر هر دو موسسه در برابر مرجع قضایی متعهد به پاسخگویی هستند و طی سه سالی که از فعالیت آنها می گذرد به دفعات احضاریه دریافت کرده اند و در نهایت نگرانی ها و ابهامات موجود را برطرف نموده اند. از مدیر عامل یکی از این موسسات نقل است که «از سه سال پیش نهادهای نظارتی مختلفی همچون مرکز فناوری رسانه‌های دیجیتال وزارت ارشاد، موسسه رسانه‌های تصویری، شورای عالی فضای مجازی، مرکز فضای مجازی قوه قضائیه، کمیته فیلترینگ، سازمان تنظیم مقررات صوت و تصویر فراگیر، نمایندگان مجلس در کمیسیون‌هایی همچون کمیسیون فرهنگی، پلیس فتا بر روی فعالیت سامانه‌های وی او دی و آی پی تی وی نظارت می‌کنند و اگر تخلف آشکاری در فعالیت این سامانه‌ها دیده شود، قطعا باید توسط یکی از این نهادها اعلام شود.»(صراف، محمد در گفتگو با ایلنا)

بنابراین ادعای مخالفین از جمله یکی دو نماینده مجلس که این سرویس ها را به انتشار فیلم مستهجن متهم کرده اند، دور از انصاف است و قطعا عملی غیراخلاقی است.

کمپانی های تولید و توزیع فیلم و سریال های آمریکایی بویژه در دوران تحریم اجازه و حق معامله با طرف های ایرانی را ندارند و نمی توانند اقدام به فروش رایت محصولاتشان نمایند. خریداران ایرانی به رغم آنکه ایران به کنوانسیون کپی رایت موسوم به «برن» نپیوسته است، همانند بعضی از ناشران کتاب برای اینکه بطور انحصاری از انتشار و توزیع محصول بهره برداری کنند، به دفعات اقدام به خرید حقوق آثار سینمایی نموده اند. بیراه نیست اگر بگوییم همان دولت های زورگویی که مانع از الحاق کشورمان به سازمان تجارت جهانی wto به عنوان پیش نیاز عضویت در کنوانسیون برن شده اند، عملاْ به مصرف کنندگان داخلی چراغ سبز نشان می دهند تا بدون پرداخت هزینه کپی رایت، نسخه های منتشر شده در سراسر جهان را مورد استفاده قرار دهند. سخنگوی انجمن تهیه کنندگان مستقل  که قطعا نیت خیری در سر دارد و قصدش آدرس دادن به دشمن نیست، نباید از یاد ببرد که در ایران به دلیل پیش گفته به موجب نبود قوانین داخلی، حقوق صاحبان آثار خارجی از جمله انواع نرم افزار، کتاب، موسیقی، عکس، مقالات و… مادام که به مالکیت قطعی یک ایرانی مقیم داخل درنیامده است، لازم الرعایه نیست.

در باره ادعای بند «ب» صادقانه باید گفت که هیچ نسبت و رابطه معنادار و ثابت شده ای بین تماشا و مصرف فیلم و سریال خارجی و تماشای محصول ایرانی وجود ندارد. بیننده از گذشته تا حال مختار بوده است که با قدرت انتخاب خویش و به تناسب گرایش و سلیقه خود فیلم مورد علاقه اش را فارغ از ایرانی و خارجی بودن آن تماشا کند. همانطور که حجم قابل توجهی از فیلم های سینمایی تلویزیون خارجی است و این رسانه سبد خرید سالانه اش از سینمای ایران معمولاْ از ۱۰ عنوان تجاوز نمی کند.! با این حال سریال های ایرانی تماشاگر خود را دارند و سریال های کره ای پربیننده و خیابان خلوت کن هم کم نبوده اند. در شرایطی که به مدد شاهراه جهانی اینترنت مخاطبان با vod و بدون آن به فیلم و سریال های مورد علاقه با دوبله و زیر نویس فارسی دسترسی دارند، دور از شان یک تهیه کننده خوشنام سینمای ایران است که گنجینه نسبتاْ خوب سامانه های آنلاین ویدیویی و چند صد هزار کاربر آنها را تهدیدی برای سینمای ایران بداند و خرید و سرمایه گذاری میلیاردی آنها برای خرید حقوق فیلم سینمایی ایرانی و تولید محتوای ارجینال (سریال) را نخواهد به روی خود بیاورد.

« فقط در سال ۹۷ شرکت‌های وی او دی و آی پی تی وی بیش از ۲۰۰ میلیارد تومان برای فیلم‌ها و سریال‌های ایرانی برای رایت وی او دی در قالب خرید یا سرمایه‌گذاری در تولید هزینه کرده‌اند. این درحالی‌ست که تصور درآمدی این چنین در فضای مجازی برای تهیه‌کنندگان قابل تصور هم نبوده است. این اتفاق به خاطر سرمایه‌گذاری‌های بسیار زیاد شرکت‌های وی او دی در کشور رخ داده است. جناب آقای شایسته این ارقام آیا زیانی به صنعت فیلمسازی ایران رسانده است؟»(صراف، محمد، همان منبع)

شگفت انگیزترین ادعای مطرح شده را باید فحوای بند«ج» دانست، آنجا که سخنگوی محترم ادامه کار موسسات مرجع فیلم و سریال را سبب تعطیلی موسسات ویدیو رسانه می داند. منظور از موسسات فوق همان ناشران نسخه فیزیکی فیلم و سریال است که از دهه نود حامل استاندارد  dvd را برای عرضه فیلم انتخاب کردند و در حال حاضر معدودی از آنها با تیراژ بسیار کم(بین ۲۰ تا۵۰ هزار نسخه) محصولات شبکه را تکثیر و به بازار عرضه می کنند. پس تعطیلی بیش از ۲۰ ناشر فیزیکی در سالهای اخیر به اقتضا و جبر فناوری بوده است و موسسات vod قابض روح آنها نبوده اند.

همچنین بعضی از همین موسسات فعال فیزیکی با مشارکت ناشران اینترنتی(vod) اقدام به خرید رایت فیلم های سینمایی ایرانی و نیز تولید سریال های ویژه نمایش خانگی می کنند و به دور از چشم جناب سخنگو زلف شان را به یکدیگر گره زده اند.! و گلایه های آقای سخنگو را اصلاْ جدی نمی گیرند.

نوشته موسسات vod قاتق نان یا بلای جان سینمای ایران اولین بار در روزانه های سینمایی پدیدار شد.

]]>
http://cinema-daily.ir/1398/%d9%85%d9%88%d8%b3%d8%b3%d8%a7%d8%aa-vod-%d9%82%d8%a7%d8%aa%d9%82-%d9%86%d8%a7%d9%86-%db%8c%d8%a7-%d8%a8%d9%84%d8%a7%db%8c-%d8%ac%d8%a7%d9%86-%d8%b3%db%8c%d9%86%d9%85%d8%a7%db%8c-%d8%a7%db%8c%d8%b1/feed/ 0
با عرضه فیلم های بیشتر، نمایش خانگی سینما را جاگذاشت! http://cinema-daily.ir/1398/%d8%a8%d8%a7-%d8%b9%d8%b1%d8%b6%d9%87-%d9%81%db%8c%d9%84%d9%85-%d9%87%d8%a7%db%8c-%d8%a8%db%8c%d8%b4%d8%aa%d8%b1%d8%8c-%d9%86%d9%85%d8%a7%db%8c%d8%b4-%d8%ae%d8%a7%d9%86%da%af%db%8c-%d8%b3%db%8c%d9%86/ http://cinema-daily.ir/1398/%d8%a8%d8%a7-%d8%b9%d8%b1%d8%b6%d9%87-%d9%81%db%8c%d9%84%d9%85-%d9%87%d8%a7%db%8c-%d8%a8%db%8c%d8%b4%d8%aa%d8%b1%d8%8c-%d9%86%d9%85%d8%a7%db%8c%d8%b4-%d8%ae%d8%a7%d9%86%da%af%db%8c-%d8%b3%db%8c%d9%86/#comments Thu, 11 Jul 2019 11:07:20 +0000 http://cinema-daily.ir/?p=25119 سبقت و پیشی گرفتن تعداد فیلم های ایرانی شبکه از سینما پاسخ دندان شکنی است به کسانی که مدعی هستند، نمایش خانگی با عرضه سریال های اختصاصی و محتوای ارجینال، جا را برای فیلم های سینمایی ایرانی تنگ کرده است.

نوشته با عرضه فیلم های بیشتر، نمایش خانگی سینما را جاگذاشت! اولین بار در روزانه های سینمایی پدیدار شد.

]]>
با توزیع فیلم های «شعله ور»، ساخته حمید نعمت الله «هت تریک» به کارگردانی رامتین لوافی پور و «ترانه»حاصل کار مهدی صاحبی، بعد از مدتها تعداد فیلم های ایرانی شبکه نمایش خانگی از فیلم های اکران شده سال پیشی گرفت. به موجب این گزارش از ابتدای سال تاکنون به جز دو عنوان فیلم از گروه هنر و تجربه،‌ مجموعا ۲۳ فیلم سینمایی در شبکه عرضه شده است در حالیکه طی همین مدت ۲۲ فیلم در گروه های  سینمایی به نمایش گذاشته شده است که آخرین آنها فیلم های کمدی«زهر مار» و «ایکس لارج» و نیز فیلم اجتماعی «کار کثیف» بوده است.

نکته جالب توجه آن است که فیلم سینمایی ایرانی«ترانه»به کارگردانی«مهدی صاحبی» از چند روز قبل در سامانه های استریم «نماوا» و «فیلیمو» بارگذاری شده است و فعلاْ از نسخه فیزیکی آن خبری نیست. پخش هفت فیلم طی سه هفته گذشته نصاب خوبی برای تنوع بخشیدن به شبکه نمایش خانگی است. عرضه تعداد قابل توجه فیلم های سینمایی در حالی محقق شده است که توزیع منظم قسمت های تازه ای از مجموعه های چهار گانه «نهنگ اآبی»، «رالی ایرانی»، «هیولا» و «سالهای دور از خانه» بلاوقفه ادامه دارد. پیش بینی می شود با توزیع کمدی های«کلمبوس»، «تخت گاز»، «مارموز» و «ماموریت غیرممکن» طی هفته های آینده سبد فیلم های عبوس شبکه قدری تعدیل شود.

سبقت و پیشی گرفتن تعداد فیلم های ایرانی شبکه از سینما پاسخ دندان شکنی است به کسانی که مدعی هستند، نمایش خانگی با عرضه سریال های اختصاصی و محتوای ارجینال، جا را برای فیلم های سینمایی ایرانی تنگ کرده است.

نوشته با عرضه فیلم های بیشتر، نمایش خانگی سینما را جاگذاشت! اولین بار در روزانه های سینمایی پدیدار شد.

]]>
http://cinema-daily.ir/1398/%d8%a8%d8%a7-%d8%b9%d8%b1%d8%b6%d9%87-%d9%81%db%8c%d9%84%d9%85-%d9%87%d8%a7%db%8c-%d8%a8%db%8c%d8%b4%d8%aa%d8%b1%d8%8c-%d9%86%d9%85%d8%a7%db%8c%d8%b4-%d8%ae%d8%a7%d9%86%da%af%db%8c-%d8%b3%db%8c%d9%86/feed/ 8
در پاسخ به حملات مدیریت شده علیه vodها، عیب می جمله بگفتی هنرش نیز بگو http://cinema-daily.ir/1398/%d8%af%d8%b1-%d9%be%d8%a7%d8%b3%d8%ae-%d8%a8%d9%87-%d8%ad%d9%85%d9%84%d8%a7%d8%aa-%d9%85%d8%af%db%8c%d8%b1%db%8c%d8%aa-%d8%b4%d8%af%d9%87-%d8%b9%d9%84%db%8c%d9%87-vod%d9%87%d8%a7%d8%8c-%d8%b9%db%8c/ http://cinema-daily.ir/1398/%d8%af%d8%b1-%d9%be%d8%a7%d8%b3%d8%ae-%d8%a8%d9%87-%d8%ad%d9%85%d9%84%d8%a7%d8%aa-%d9%85%d8%af%db%8c%d8%b1%db%8c%d8%aa-%d8%b4%d8%af%d9%87-%d8%b9%d9%84%db%8c%d9%87-vod%d9%87%d8%a7%d8%8c-%d8%b9%db%8c/#respond Thu, 11 Jul 2019 09:02:06 +0000 http://cinema-daily.ir/?p=25114 واحد حقوقی سازمان صدا و سیما طی دو نوبت با تسلیم شکایت به دیوان عدالت اداری، خواستار لغو موادی از آیین نامه های دولت برای اعطای مجوز به سامانه آنلاین ویدیویی یا مراکز برخط ویدیویی به گونه درخواستی شده است که هر بار با رای صادره از سوی هیات عمومی دیوان موفق به انجام این کار نشده است زیرا بر خلاف تصور صدا و سیما، اینگونه مراکز و سامانه ها مصداقی از صوت و تصویر فراگیر محسوب نمی شوند.

نوشته در پاسخ به حملات مدیریت شده علیه vodها، عیب می جمله بگفتی هنرش نیز بگو اولین بار در روزانه های سینمایی پدیدار شد.

]]>
بعد از واکنش صریح «روزانه های سینمایی» در این پست به اظهارات «مرتضی شایسته» و نیز گزارش روزنامه جام جم، مدیر یکی از دو برند موجود در زمینه ویدیوی درخواستی، سکوت را شکست و توضیحات روشنگری را در قبال حملات چند ماه اخیر به vodها بیان کرد. واقعیت تلخ در این خصوص آن است که صدا و سیما با اینکه به قدر کافی تریبون در اختیار مخالفان vod های تحت نظارت دولت قرار داده است،‌ اما هیچگاه راضی نشد تا توضیحات و دفاعیاتی کسانی را که متهم ساخته بود، بشنود.

یادآور می شود واحد حقوقی سازمان صدا و سیما طی دو نوبت با تسلیم شکایت به دیوان عدالت اداری، خواستار لغو موادی از آیین نامه های دولت برای اعطای مجوز به سامانه آنلاین ویدیویی یا مراکز برخط ویدیویی به گونه درخواستی شده است که هر بار با رای صادره از سوی هیات عمومی دیوان و رد دادخواست شاکی، موفق  به انجام این کار نشده است زیرا بر خلاف تصور صدا و سیما، اینگونه مراکز و سامانه ها مصداقی از صوت و تصویر فراگیر محسوب نمی شوند.

 محمد صراف (رئیس انجمن صنفی شرکت‌های نمایش ویدیوی آنلاین وی او دی، آی پی تی وی)  در گفتگویی با ایلنا به سخنان مرتضی شایسته (سخنگوی انجمن تهیه‌کنندگان مستقل سینما) اینگونه پاسخ داده است:.

 ‌محمد صراف (رئیس انجمن صنفی وی او دی، آی پی تی وی) در گفتگو با خبرنگار ایلنا، با اشاره به رابطه خوب تهیه‌کنندگان فیلم‌های سینمایی با اعضای این صنف و همچنین خدماتی که سامانه نمایش‌های درخواستی به سینمای ایران کرده است، گفت: از حدود سه سال پیش نهادهای نظارتی مختلفی همچون مرکز فناوری رسانه‌های دیجیتال وزارت ارشاد، موسسه رسانه‌های تصویری، شورای عالی فضای مجازی، مرکز فضای مجازی قوه قضائیه، کمیته فیلترینگ، سازمان تنظیم مقررات صوت و تصویر فراگیر، نمایندگان مجلس در کمیسیون‌هایی همچون کمیسیون فرهنگی، پلیس فتا بر روی فعالیت سامانه‌های وی او دی و آی پی تی وی نظارت می‌کنند و اگر تخلف آشکاری در فعالیت این سامانه‌ها دیده شود، قطعا باید توسط یکی از این نهادها اعلام می‌شود.

وی ادامه داد: بر خلاف این سامانه‌ها که مدیران آنها همگی به سختی مجوزهای خود را دریافت کرده‌اند ما شاهد هستیم که سایت‌های بدون مجوز تخلف‌های آشکاری را انجام می‌دهند و بدون دریافت هیچ گونه مجوزی به فروش آثار نمایش خانگی و همچنین فیلم‌های سینمایی اقدام می‌کنند و انتظار ما این است که جناب آقای شایسته و صنف تهیه‌کنندگان به این مساله بیشتر توجه کنند. این درحالی‌ست که پیشنهادهای مختلفی از این انجمن در راستای ساماندهی به سایت‌های مورد اشاره در راستای فعالیت قانونی با مشارکت انجمن صنفی ارائه شده است که متاسفانه بی‌نتیجه بوده است.

به گفته صراف، هم‌اکنون نزدیک به ۶۰ درصد سایت‌های عرضه‌کننده محتوای سینما و نمایش خانگی بدون مجوز و بدون کوچکترین مشکلی و بدون هیچ نظارتی توسط نهادها و سازمان‌های مذکور در حال فعالیت هستند.

وی خطاب به سخنگوی انجمن تهیه‌کنندگان مستقل سینمای ایران افزود: جناب آقای شایسته آیا تهیه‌کننده‌ای می‌تواند فیلم خودش را خود به تنهایی در خیابان عرضه کند و خودش بلیت‌فروشی کند؟! آیا نباید حتما طبق قانون به شرکت پخش‌کننده مراجعه نموده و پس از طی مراحل لازم مجوزهای عرضه آن را کسب و سپس اکران کند؟! اما امروز علی‌رغم سرمایه‌گذاری‌های بسیار زیاد در صنعت وی او دی هر فیلمسازی می‌تواند یک سایت اینترنتی ایجاد و محصول خود را عرضه نماید. ای کاش حضرتعالی به عنوان یکی از تهیه‌کنندگان باسابقه سینما مشکلات اینچنین را هم بازگو می‌کردید.

صراف گفت: بسیاری از آثار خارجی توسط شرکت‌های وی او دی از موسسات ویدیو رسانه خریداری شده است و بر اساس قراردادهایی که شرکت‌های ویدیو رسانه با شرکت‌های مالک آثار در خارج از کشور منعقد کرده‌اند این عرضه کاملا قانونی صورت گرفته است. حال آنکه اگر تشکیکی در قراردادهای شرکت‌های ویدیو رسانه با شرکت‌های سوری خارجی مطرح است، این موضوع توسط وزارت ارشاد قابل پیگیری‌ست.

مدیرعامل مجموعه فیلم نت و آیینه جادو با اشاره به سامانه‌های وی او دی در بحث اشتغالزایی و اینکه آنها در کمک به تولید در سال رونق تولید نقش پررنگی ایفا کرده‌اند، افزود: اینکه گفته می‌شود به دلیل نمایش آثار خارجی در این سامانه‌ها امکان بلوکه شدن اموال ایران در خارج از کشور وجود دارد یا ضرر و زیان اقتصادی وارد می‌کند، صحیح نیست.

وی ادامه داد: فقط در سال ۹۷ شرکت‌های وی او دی و آی پی تی وی بیش از ۲۰۰ میلیارد تومان برای فیلم‌ها و سریال‌های ایرانی فقط برای رایت وی او دی در قالب خرید یا سرمایه‌گذاری در تولید هزینه کرده‌اند. این درحالی‌ست که تصور درآمدی این چنین در فضای مجازی برای تهیه‌کنندگان قابل تصور هم نبوده است. این اتفاق به خاطر سرمایه‌گذاری‌های بسیار زیاد شرکت‌های وی او دی در کشور رخ داده است. جناب آقای شایسته این ارقام آیا زیانی به صنعت فیلمسازی ایران رسانده است؟

صراف ادامه داد: تا پیش از گسترش سامانه‌های وی او دی فیلم‌های سینمایی اکران می‌شدند و بعد از اکران در شبکه نمایش خانگی عرضه می‌شدند و سپس در تلویزیون به نمایش درمی‌آمدند اما سامانه‌های وی او دی بازار جدیدی را خلق کردند که درآمد بسیار بیشتری نسبت به عرضه آثار در نمایش خانگی برای تهیه‌کنندگان به وجود آورد. ضمن آنکه هیچ رقابت منفی بین این بازارها وجود ندارد. برای نمایش برخی فیلم‌ها در سامانه وی او دی گاهی مبلغی حدود یک میلیارد تومان پرداخت می‌شود و حتی قراردادهایی وجود دارد که برای نمایش یک سریال در این سامانه‌ها مبلغی نزدیک به ۱۵ میلیارد تومان به صاحبان آن سریال پرداخت شده است.

وی ادامه داد: البته انتقاداتی به نحوه خرید آثار سینمایی و سریال و هزینه‌‌های بدون منطق که برای آنها پرداخت می‌شود، وجود دارد و خود ما به عنوان فعالان این حوزه و مسئولان صنفی این انتقادات را داریم اما مهم این است که این سامانه‌ها به سینما خدمت کردند و درآمدزایی را نسبت به قبل چند برابر افزایش دادند.

صراف افزود: هنر صنعت وی او دی تا رسیدن به نقطه متعالی فاصله دارد و همچنان در گام‌های اولیه و در مسیر شکل‌گیری است زیرا ما معتقدیم ظرفیت‌های زیادی در حوزه اقتصادی و فرهنگی وجود دارد و همچنین همه ما از دولت تا نهادهای دیگر باید به توسعه زیرساخت‌ها توجه کنیم زیرا گسترش زیرساخت‌ها هزینه زیادی دارد و رشد این هنر صنعت به نفع کلیت سینما و فرهنگ کشور است. هرچند رشد این صنعت متکی رشد تولیدات آثار سینمایی و نمایش خانگی است که برای رسیدن به این نقطه نیاز به تغییر ساختارهایی در عرصه تولید احساس می‌شود و ضرورت ایجاد شرکت‌های تجمیع‌کننده محتوا (content aggregator) بیش از پیش ‌محسوس است.

نوشته در پاسخ به حملات مدیریت شده علیه vodها، عیب می جمله بگفتی هنرش نیز بگو اولین بار در روزانه های سینمایی پدیدار شد.

]]>
http://cinema-daily.ir/1398/%d8%af%d8%b1-%d9%be%d8%a7%d8%b3%d8%ae-%d8%a8%d9%87-%d8%ad%d9%85%d9%84%d8%a7%d8%aa-%d9%85%d8%af%db%8c%d8%b1%db%8c%d8%aa-%d8%b4%d8%af%d9%87-%d8%b9%d9%84%db%8c%d9%87-vod%d9%87%d8%a7%d8%8c-%d8%b9%db%8c/feed/ 0
دور تازه حمله به VOD ها با پاس گل شایسته! http://cinema-daily.ir/1398/%d8%af%d9%88%d8%b1-%d8%aa%d8%a7%d8%b2%d9%87-%d8%ad%d9%85%d9%84%d9%87-%d8%a8%d9%87-vod-%d9%87%d8%a7-%d8%a8%d8%a7-%d9%be%d8%a7%d8%b3-%da%af%d9%84-%d8%b4%d8%a7%db%8c%d8%b3%d8%aa%d9%87/ http://cinema-daily.ir/1398/%d8%af%d9%88%d8%b1-%d8%aa%d8%a7%d8%b2%d9%87-%d8%ad%d9%85%d9%84%d9%87-%d8%a8%d9%87-vod-%d9%87%d8%a7-%d8%a8%d8%a7-%d9%be%d8%a7%d8%b3-%da%af%d9%84-%d8%b4%d8%a7%db%8c%d8%b3%d8%aa%d9%87/#respond Tue, 09 Jul 2019 18:58:21 +0000 http://cinema-daily.ir/?p=25106 اشتباه نویسنده گزارش از آنجا ناشی می شود که برای مخاطب حق انتخاب قايل نیست و در عصری که مخاطب با VOD و بدون VOD به هر محتوایی دراینترنت دسترسی دارد، هنوز بر سیاست های گلخانه ای اصرار دارد و تصور می کند با خاموش کردن چراغ همین دو برند نیم بند، مردم گروه گروه راهی پانصد سالن سینما در کشور می شوند. زهی خیال باطل

نوشته دور تازه حمله به VOD ها با پاس گل شایسته! اولین بار در روزانه های سینمایی پدیدار شد.

]]>
ارگان صدا و سیما این ادعا را مطرح کرده است که دسترسی مردم به فیلم و سریال های خارجی، سبب کاهش تماشاگران سینما و در نهایت تضعیف اقتصاد سینمای ایران خواهد شد. روزنامه «جام جم» بی آنکه بتواند نسبت و رابطه معناداری را بین بارگذاری و انتشار فیلم و سریال های خارجی در فضای اینترنت با کاهش تماشاگران سینما اثبات کند، فقط به تکرار حرف های سوال برانگیز یکی از تهیه کننندگان خوشنام سینمای ایران پرداخته است.
شایسته چه گفته بود؟
«مرتضی شایسته» در گفتگویی اظهار داشته است که «معتقدم اگر قرار باشد فیلم‌های خارجی را بدون حساب و کتاب نمایش بدهند، صنعت تولید فیلم در ایران با سر به زمین می‌خورد. البته منظور من همه VODهای فعال در ایران نیست و تعدادی از آنها درست و قانونمند عمل می‌کنند، اما نکته اینجاست که در این زمینه هم تخلف داریم و هم نقض قوانین اجازه بروز تخلف را می‌دهد و باید اقدام جدی در این باره صورت بگیرد.»
تعریف گنگ و مبهم از ویدیوی درخواستی
نویسنده روزنامه وابسته به صدا و سیما با سرنخی که از سخنان «شایسته» در دست گرفته، اینطور نوشته است:
«طی سال‌های اخیر امکان مهمی به نام تلویزیون‌های اینترنتی یا IPTV ایجاد شده و در زیرمجموعه‌های این نوع تلویزیون‌ها، خدماتی به کاربران ارائه می‌شود به نام VOD که مخففVideo On Demand و به معنای برنامه ویدئویی درخواستی ضبط‌شده است. به زبان ساده‌تر، نرم‌افزارهایی در اختیار علاقه‌مندان به فیلم و سریال قرار گرفته که از طریق آن می‌توانند فیلم تماشا کنند. مثل فیلیمو یا نماوا. این نرم‌افزارها در بیشتر کشورهای جهان ایجاد شده‌اند و به علاقه‌مندان صنایع بصری خدمات می‌دهند و برخی از آنها بسیار درآمدزا هستند اما در کشور ما خلأهای قانونی و نحوه بهره‌برداری از این نرم‌افزارها، شرایطی فراهم کرده که می‌تواند در آینده نه‌چندان دور به صنعت تولیدات بصری و سینمایی ایران لطمه جدی وارد کند و همچنان که امروز کتاب در ایران به تیراژ هزار نسخه رسیده، مثلا تعداد تماشاگران آثار سینمایی در اکران عمومی به کمتر از یک میلیون نفر برسد.
الحق و الانصاف ربط دادن و گره زدن سرنوشت غمبار کتاب به سینمای ایران و کاهش تماشاگران آن به دلیل وفور فیلم و سریال خارجی، از اساس اشتباه است و این دو مقوله هیچ ربطی به هم ندارند. نویسنده جوان غافل از این نکته است که بی علاقگی مردم به خواندن کتاب به خاطر مطالعه کتاب های خارجی نیست و اتفاقا یکی از دلایل آن سرگرم شدن آنها به محصولات تصویری و متن و محتوای شبکه ها و پیام رسان های اجتماعی در طول شبانه روز است.
دانلود نیم میلیونی یک اپلیکیشن نشانه رشد و توجه بسیار است!؟
نویسنده گزارش ارگان صدا و سیما با این مقدمه سراغ دو برند مطرح و مرجع فیلم و سریال در کشور می رود و بدون توجه به انبوه محتوای فارسی و ایرانی آنها و حجم سرمایه گذاری آنها برای تولید محتوای ارجینال، فقط بر عناوین روز خارجی آنها زوم می کند. بخوانید:
«از عمر  VODها در ایران زمان زیادی نمی‌گذرد اما در همین مدت کوتاه رشد کرده و بسیار مورد توجه قرار گرفته‌اند. نرم‌افزارهایی مانند فیلیمو، نماوا و تعداد زیادی از نرم‌افزارهای اشتراک فیلم و ویدئو. به عنوان نمونه فیلیمو از پلی‌استور ۵۰۰ هزار بار دانلود شده و ۵۰۰ هزار نفر از طریق بازار آن را دانلود کرده‌اند و نماوا نیز صد هزار دفعه از پلی‌استور دانلود شده و ۲۰۰ هزار نفر آن را از نرم‌افزار بازار دریافت کرده‌اند.
نرم‌افزارهای VOD به کاربران این امکان را می‌دهند که فیلم‌ها و سریال‌های مورد نظرشان را به صورت آنلاین تماشا کنند. تا اینجای ماجرا به نظر همه چیز عالی و منطقی است…مسأله اینجاست که اگر VODها قوانین را رعایت نکنند یا به شیوه‌ای که امروز برخی از آنها فعالیت دارند، مخاطب ایرانی می‌تواند با کمترین هزینه به تولیدات روز جهان دسترسی پیدا کند و برای همیشه قید سینمارفتن و فیلم دیدن را بزند.»
این ادعا را می توان به تلویزیون هم تعمیم داد. یعنی با استدلال «جام جم» باید گفت: نمایش انبوه فیلم و سریال های خارجی در شبکه های متعدد سیما باعث ریزش مخاطبان فیلم و سریال های ایرانی شده است.! آیا وقعا این اتفاق رخ داده است؟
اشتباه نویسنده گزارش از آنجا ناشی می شود که برای مخاطب حق انتخاب قایل نیست و در عصری که مخاطب با VOD و بدون VOD به هر محتوایی دراینترنت دسترسی دارد، هنوز بر سیاست های گلخانه ای اصرار دارد و تصور می کند با خاموش کردن چراغ همین دو برند نیم بند، مردم گروه گروه راهی پانصد سالن سینما در کشور می شوند. زهی خیال باطل!

نوشته دور تازه حمله به VOD ها با پاس گل شایسته! اولین بار در روزانه های سینمایی پدیدار شد.

]]>
http://cinema-daily.ir/1398/%d8%af%d9%88%d8%b1-%d8%aa%d8%a7%d8%b2%d9%87-%d8%ad%d9%85%d9%84%d9%87-%d8%a8%d9%87-vod-%d9%87%d8%a7-%d8%a8%d8%a7-%d9%be%d8%a7%d8%b3-%da%af%d9%84-%d8%b4%d8%a7%db%8c%d8%b3%d8%aa%d9%87/feed/ 0
برگی از یادداشت های یک فروشنده- این قسمت سوپری های «هیولا فروش» http://cinema-daily.ir/1398/%d8%a8%d8%b1%da%af%db%8c-%d8%a7%d8%b2-%db%8c%d8%a7%d8%af%d8%af%d8%a7%d8%b4%d8%aa-%d9%87%d8%a7%db%8c-%db%8c%da%a9-%d9%81%d8%b1%d9%88%d8%b4%d9%86%d8%af%d9%87-%d8%a7%db%8c%d9%86-%d9%82%d8%b3%d9%85-10/ http://cinema-daily.ir/1398/%d8%a8%d8%b1%da%af%db%8c-%d8%a7%d8%b2-%db%8c%d8%a7%d8%af%d8%af%d8%a7%d8%b4%d8%aa-%d9%87%d8%a7%db%8c-%db%8c%da%a9-%d9%81%d8%b1%d9%88%d8%b4%d9%86%d8%af%d9%87-%d8%a7%db%8c%d9%86-%d9%82%d8%b3%d9%85-10/#respond Sun, 07 Jul 2019 10:50:16 +0000 http://cinema-daily.ir/?p=25098 خدمت موسسات محترمی که هنوز نسبت به ارائه نسخه فیزیکی محصولات اقدام می کنند، ضمن تشکر عرض کنم حالا که تعدادتان به زحمت از انگشتان یک دست بیشتر نمی شود، کمی با هم هماهنگ تر باشید! یک هفته هیچ فیلمی نمی آید، یک هفته چند عنوان کمدی-فانتزی مشابه پشت سر هم توزیع می شوند و باز یک هفته دیگر فقط چند عنوان درجه چندم اجتماعی که خریداری ندارد، پشت سر هم توزیع می شوند.

نوشته برگی از یادداشت های یک فروشنده- این قسمت سوپری های «هیولا فروش» اولین بار در روزانه های سینمایی پدیدار شد.

]]>
اول در مورد آمار کرایه بگویم که در این محل جدید (سپاهان شهر اصفهان) مردم خیلی اهل کرایه فیلم نیستند و بیشتر سریال ها را کرایه می کنند که همان هم یک مقطع قبل از عید مشتری زیادی پیدا کرده بود اما بعد از عید دوباره آمار کرایه افت شدید کرده و سریال های متنوع عرضه شده بعد از عید هم نتوانسته اند خیلی جذب مشتری کنند. فروشم هم که بسیار پایین است و خیلی از عناوین را دیگر اصلاً برای فروش نمی آورم. حالا ممکن است بگویید بخاطر دانلود و VOD و اینجور چیزهاست اما در ادامه خدمتتان عرض خواهم کرد . فعلاً آمار کرایه بیشترین فیلم های کرایه رفته و همینطور آمار کرایه سریال های موجود را ملاحظه بفرمایید :

محبوبترین فیلم های کرایه رفته در فروشگاه بنده :
۱- نهنگ عنبر ۱ ۵۳ بار
۲- در مدت معلوم ۳۷ بار
۳- من سالوادور نیستم ۳۴ بار
۴- فروشنده /// کوچه بی نام هر کدام ۳۳ بار
۶- آینه بغل /// گینس هر کدام ۳۰ بار
۸- آتش بس ۲ /// آتیش بازی /// بارکد هرکدام ۲۹ بار
۱۱- خوب ، بد ، جلف /// نهنگ عنبر ۲ هرکدام ۲۸ بار
۱۳- عصر یخبندان ۲۷ بار
۱۴- ابد و یک روز /// ایران برگر /// پنجاه کیلو آلبالو /// پنج ستاره /// جامه دران /// همسر دات کام هرکدام ۲۶ بار
۲۰- استراحت مطلق /// رسوایی ۲ /// گشت ۲ هرکدام ۲۴ بار

آمار کرایه سریال ها :
۱- شهرزاد (فصل اول) ۸۶۱ بار
۲- عاشقانه ۳۶۸ بار
۳- شهرزاد (فصل سوم) ۳۲۵ بار
۴- شهرزاد (فصل دوم) ۳۲۰ بار
۵- ساخت ایران (فصل دوم) ۲۱۴ بار
۶- شاهگوش ۱۷۱ بار
۷- گلشیفته ۱۳۴ بار
۸- ممنوعه ۱۰۴ بار
۹- هیولا ۴۴ بار
۱۰- رقص روی شیشه ۳۲ بار
۱۱- نهنگ آبی ۲۹ بار
۱۲- آشوب ۲۴ بار
۱۳- سال های دور از خانه ۱۸ بار
۱۴- عالیجناب ۱۴ بار
۱۵- احضار ۶ بار

اما در مورد سپاهان شهر خدمتتان عرض کنم که این شهرک یک خیابان غدیر دارد که حسابی لوکس است و به اصطلاح بورس سپاهان شهر است و کلی مغازه و فروشگاه و پاساژ دارد با قیمت های اجاره آنچنانی که به جیب بنده نمی خورد تازه دو تا فروشگاه هم صنف هم در این خیابان هست که نباید نزدیک آنها مغازه می گرفتم . برای همین خیابان اصلی دیگر را انتخاب کردم به نام شاهد که فقط و فقط چهارراه وسطش مغازه دارد و در بقیه طول خیابان یک لیوان آب یخ هم کسی به دستتان نمی دهد! حالا ببینید این چهارراه ۴۰ تا مغازه دارد که حداقل ۲۰ تایش املاکی است! اغلب مغازه ها هم پله دار هستند و داخل زاویه چهارراه ، یعنی بر خیابان نیستند که پاخورشان زیاد باشد! حالا با این وضعیت همین جا به وسع بنده می رسید برای مغازه گرفتن اما باز هم گفتم طوری نیست، سپاهان شهری ها پولدار هستند ، بدترین جایش هم باید بهتر از جاهای دیگر باشد! خب ، پولدار بودنشان را درست حساب کرده بودم اما یادم رفته بود مردم هرچقدر پولدار تر باشند تنبل تر هم هستند! ۳ تا از مغازه های چهارراه سوپرمارکتی است (که هر سه تا بر هستند با کمترین پله) و فروشی که این سه سوپرمارکت روی هم دارند از فروش یک هایپر هم بیشتر است چون تقریباً همه ساکنان خیابان شاهد همه خریدشان را از این سوپری ها می کنند یعنی اگر ۲۰ قلم خرید هم داشته باشند نمی گویند برویم کوثر یا افق کوروش که کمی ارزان تر پایمان در بیاید از همین سوپری ها خرید می کنند چون حال ندارند دو تا خیابان پایین و بالا بروند!

حالا می رسیم به نکته اصلی مثلاً سریال هیولا را در نظر بگیرید؛ بنده در بهترین حالت ۴ نسخه از هر قسمت می فروشم و ۴-۵ بار هم کرایه اش می دهم! اما این سه تا سوپری که هر کدام کمتر از ۲۰ متر از بنده فاصله و در سه سمت مختلف قرار دارند روی هم ۷۰-۸۰ نسخه هیولا هر قسمت را می فروشند! به نظر شما این انصاف است؟ اوایل فکر می کردم که توزیع کننده ها برای این سوپری ها فیلم می آورند اما بعداً فهمیدم کار یکی از ویدئوکلوپ های دیگر است که مغازه خودش حسابی هم خوش جاست و مشتری گیر اما به آن اندازه قانع نیست . تازه این آقا در انتخابات اخیر اتحادیه هم شرکت کرده بود و رای نیاورد!

حالا با همه این مشکلاتی که بنده دارم اضافه کنید یک شیرناپاک خورده را که قبل از ماه رمضان آمد و ۶۰۰-۷۰۰ هزار تومان فلش و مموری از مغازه ام دزدید! نامرد فقط هم سراغ بنده نیامده! خبرش را گرفته ام که با همین شیوه از چند مغازه دیگر هم فلش دزدیده و فقط هم سراغ مغازه های پرت و خلوت می رود که عمدتاً هم بخاطر عدم توان مالی دوربین و سیستم های امنیتی ندارند تا بتوانند گیرش بیاندازند و هیچ رد و شاهدی از خودش بجا نمی گذارد. خیلی شیک و مجلسی می آید و ادعا می کند که برای فلان شرکت چند فلش می خواهد و بعد از انتخاب فلش ها و قرار دادنشان داخل پلاستیک و نوشتن فاکتور، موقع کارت کشیدن به بهانه ایی از مغازه خارج می شود و مغازه دار داخل پلاستیک را که نگاه می کند جا تر است و بچه نیست! مدیون است اگر فکر کند با این شیوه سرقت رابین هود بازی در آورده است که فقط دارد سراغ آن بدبخت هایی (مثل بنده) می رود که همینطورش دخل و خرجشان با هم نمی خواند و حتی نمی توانند برای پیگیری شکایت هزینه کنند! بدتر از همه اینکه فلش های دزدیده شده را تازه همان هفته و نسیه آورده بودم و هنوز نتوانسته ام پولش را به همکارم بدهم که حسابی هم از دستم ناراحت شده است!

اما در مورد این بازار درب و داغان شبکه نمایش خانگی باید خدمت موسسات محترمی که هنوز نسبت به ارائه نسخه فیزیکی محصولات اقدام می کنند، ضمن تشکر عرض کنم حالا که تعدادتان به زحمت از انگشتان یک دست بیشتر نمی شود، کمی با هم هماهنگ تر باشید! یک هفته هیچ فیلمی نمی آید، یک هفته چند عنوان کمدی-فانتزی مشابه پشت سر هم توزیع می شوند و باز یک هفته دیگر فقط چند عنوان درجه چندم اجتماعی که خریداری ندارد، پشت سر هم توزیع می شوند. در توزیع انیمیشن هم همین وضع است! یک هفته می بینید فقط یک قلمش ۴-۵ عنوان انیمیشن بتمن با هم می آید اما یک هفته دیگر اصلاً هیچ انیمیشنی توزیع نمی شود!

اما کار توزیع کننده فیلم ”خانم یایا ” هم خوب بود که در کنار ارائه نسخه فیزیکی، کارت های خرید اینترنتی را هم برای فروشگاه ها فرستاد. هرچند آنهایی که اهل خرید حلال و اینترنتی باشند که به خودشان زحمت نمی دهند برای خرید کارتش به فروشگاه بروند! اما باز کار خوبی بود و باید علاوه بر تکرار آن دنبال شیوه های دیگری هم بود تا فروشگاه های محصولات فرهنگی اینقدر دچار ضرر نشوند.

راستی حالا که دولت به این نتیجه رسیده که برجام برای این مملکت نان و آبی نداشته، بهتر نیست دوباره قانون عرضه فیلم های خارجی اصلاح شود تا موسسات فعال بتوانند یک بار دیگر از این عناوین هم عرضه کنند؟!

زلزله هم که بعد از ۲۰ سال دوباره با کالیفرنیا آشتی کرده و برگشته است. آنقدر این هالیوودها از غم دوری زلزله فیلم های فاجعه ایی ساختند و شهرهایشان را بر پرده سینما خاکشیر کردند تا توانستند زلزله را قانع کنند برگردد! راستی حرف از هالیوود شد، امسال تا اینجا سال خیلی خوبی برای هالیوود در گیشه آمریکا نبوده ، با وجود موفقیت چشمگیر چند فیلم انگشت شمار بخصوص ” انتقامجویان : پایان بازی ” ، بقیه پروژه های بزرگ هالیوود امسال یکی بعد از دیگری شکست خورده و در گیشه ناکام بوده اند. با این وضعیت احتمال تقویت هرچه بیشتر سیستم های توزیع آنلاین مثل نتفلیکس و آمازون افزایش یافته است بخصوص نتفلیکس که خودش تهیه کننده هم شده و با فیلم رما آلفونسو کوارون در فصل جوایز خوش درخشید؛ حتی کمپانی های سنتی فیلمسازی هم به صرافت استفاده از این ظرفیت افتاده اند و مثلاً قرار است کمپانی دیزنی در ماه نوامبر از شبکه توزیع آنلاین خودش به نام دیزنی پلاس رونمایی کند!

و نکته آخر و بسیار مهم : اخیراً فروش کارت های بازی فوتبالی در فروشگاه های اصفهان رونق گرفته و بخصوص پسربچه های دبستانی همه پول توجیبی های خودشان را برای خرید این کارت ها می دهند . صرف نظر از اینکه این کارتها هیچ خاصیت واقعی ندارند و فقط هدر دادن پول هستند ، اما فروش گسترده آنها باعث رواج قمار بین کودکان خریدار شده که روی این کارتها براساس اعداد و ستاره های درج شده روی آنها شرط بندی و قمار می کنند. شاید فقط یک بازی بچه گانه به نظر برسد اما در واقعیت تلاش سازمان یافته ایی است برای شکستن قبح این عمل حرام نزد کودکان که سال ها قبل با کارتهای مشابهی درباره ورزشکاران و ماشین ها و … به صورت محدود انجام می گرفت اما حالا با این شکل طراحی کارت و توزیع گسترده عملاً هدفی جز این پشتش نمی توان تصور کرد! آی مسئولان فرهنگی … آی پدر و مادرها … به هوش و به گوش …

امین -اصفهان

bamn-f.blogfa.comx

نوشته برگی از یادداشت های یک فروشنده- این قسمت سوپری های «هیولا فروش» اولین بار در روزانه های سینمایی پدیدار شد.

]]>
http://cinema-daily.ir/1398/%d8%a8%d8%b1%da%af%db%8c-%d8%a7%d8%b2-%db%8c%d8%a7%d8%af%d8%af%d8%a7%d8%b4%d8%aa-%d9%87%d8%a7%db%8c-%db%8c%da%a9-%d9%81%d8%b1%d9%88%d8%b4%d9%86%d8%af%d9%87-%d8%a7%db%8c%d9%86-%d9%82%d8%b3%d9%85-10/feed/ 0
بسته خبری هفته- هفته خوبی بود http://cinema-daily.ir/1398/%d8%a8%d8%b3%d8%aa%d9%87-%d8%ae%d8%a8%d8%b1%db%8c-%d9%87%d9%81%d8%aa%d9%87-%d9%87%d9%81%d8%aa%d9%87-%d8%ae%d9%88%d8%a8%db%8c-%d8%a8%d9%88%d8%af/ http://cinema-daily.ir/1398/%d8%a8%d8%b3%d8%aa%d9%87-%d8%ae%d8%a8%d8%b1%db%8c-%d9%87%d9%81%d8%aa%d9%87-%d9%87%d9%81%d8%aa%d9%87-%d8%ae%d9%88%d8%a8%db%8c-%d8%a8%d9%88%d8%af/#respond Thu, 04 Jul 2019 07:02:28 +0000 http://cinema-daily.ir/?p=25084 در آخرین جلسات شوراهای پروانه ساخت و نمایش غیر سینمایی، علاوه بر آنکه سریال های «آقا زاده»نوشته حامد عنقا به کارگردانی بهرنگ توفیقی و «خاتون» نوشته احسان جوانمرد و کارگردانی حسن فتحی موفق به دریافت پروانه ساخت شدند، ۵ قسمت از مجموعه «خواب زده» تازه ترین کار زوج هنری سعید نعمت الله و سیروس مقدم برای دریافت پروانه نمایش دریافت شد.

نوشته بسته خبری هفته- هفته خوبی بود اولین بار در روزانه های سینمایی پدیدار شد.

]]>
موج تازه سریال ها در راه است

مهمترین اتفاق هفته ای که گذشت روبرو شدن با موج تازه ای از سریال های با کیفیت برای شبکه نمایش خانگی بود. در آخرین جلسات شوراهای پروانه ساخت و نمایش غیر سینمایی، علاوه بر آنکه سریال های «آقا زاده»نوشته حامد عنقا به کارگردانی بهرنگ توفیقی و «جیران» نوشته احسان جوانمرد و کارگردانی حسن فتحی موفق به دریافت پروانه ساخت شدند، ۵ قسمت از مجموعه «خواب زده» تازه ترین کار زوج هنری سعید نعمت الله و سیروس مقدم برای اخذ پروانه نمایش دریافت شد.

تهیه کننده سریال«آقا زاده» حامد عنقاست و قصه ای پر التهاب و جذاب را روایت می کند. نام شخصیت اصلی سریال حامد است و حرفه او دادیاری است. «عنقا» و «توفیقی » پیش از این در تلویزیون سریال های نسبتا موفق«پدر»، «انقلاب زیبا» و «بر سر دو راهی» را با یکدیگر ساخته بودند.

سریال «جیران» را«اسماعیل عفیفه» تهیه می کند او پیش از این «همسایه ها» را در دهه هفتاد، «میوه ممنوعه» و «در مسیر زاینده رود» را در دهه هشتاد و «زمانه» را در دهه نود با «حسن فتحی» برای تلویزیون تهیه کرده بود. بستر داستان «جیران» وقایع دربار ناصری است.

خانم «الهام غفوری» تهیه کننده تقریبا ثابت سریال های همسرش «سیروس مقدم» است. بعد از وقفه ناخواسته ای که در تولید نسخه تله فیلم «پایتخت» به خاطر درگذشت«خشایار الوند» رخ داد،‌ شرایط برای تولید مجموعه «خوابزده» فراهم شد. کار تازه «مقدم» رویکردی معناگرا دارد و تیمی از بازیگران جوان نقش آفرینان اصلی آن هستند.

هت تریک شبکه به نفع کودکان ایران زمین

در نخستین روزهای تابستان و در اقدامی هوشمندانه از سوی شرکت های پخش ویدیویی، سه فیلم سینمایی کودک و نوجوان زینت بخش پیشخوان های فروش و صفحه اصلی وب سایت ها و اپ های فیلم و سریال در فضای مجازی شدند. فیلم های «دزد و پری ۲»ساخته حسین قناعت، «آهوی پیشونی سفید۲»به کارگردانی سید جواد هاشمی و بالاخره فیلم سرخوشانه «پاستاریونی» ساخته سهیل موفق آثار مناسبی برای  کودکان و نوجوانان و تماشا در روزهای بلند تابستان هستند. موسسه «سوره» برای جبران کم کاری خود در فصل بهار تامین کننده دو عنوان از سه فیلم یاد شده است. هر سه فیلم از دوره های اخیر جشنواره فیلم کودک و نوجوان اصفهان جوایزی را کسب کرده اند.«آهوی پیشونی سفید۲» دنباله ای برای قسمت اول این فیلم و در فضایی فانتزی و موزیکال سیر می کند. «دزد و پری۲» رگه ای از فانتزی دارد و در اکران عمومی در جایگاهی پایین تر از دو فیلم دیگر نشست.

رقابت تنگاتنگ سریال های تلویزیونی و نمایش خانگی برای کسب جایزه

در آستانه برگزاری جایزه سینمایی و تلویزیونی «حافظ» یادگار ارزنده مرحوم «علی معلم»ُ فهرست نامزدهای جوایز تلویزیونی آن اعلام شدند. در این فهرست نام سه سریال اختصاصی نمایش خانگی به چشم می خورد و در کمال شگفتی سریال «ممنوعه» نامزد دریافت شش جایزه شده است که در بین آنها نامزدی بهترین سریال و بهترین فیلمنامه جلب توجه می کند. بعد از «ممنوعه»ُ سریال «گلشیفته» با ۵ و ساخت ایران با ۲ نامزدی در رتبه های بعدی قرار دارند.

 در بین سریال های تلویزیونی همانطور که قابل پیش بینی بود، «بانوی عمارت» در ۷ عنوان و مجموعه های «پدر» در ۶ جایزه، «دلدادگان»، «حوالی پاییز» و «نون خ» هر کدام در ۲ جایزه و «آرماندو» برای یک جایزه نامزده شده اند.

مراسم جایزه جشن حافظ ۲۰ تیرماه در تهران برگزار می شود. قابل پیش بینی است که در سال آینده با توجه به کثرت سریال های نمایش خانگی و کیفیت آنها، رقابت سختی بین این مجموعه ها و سریال های تلویزیونی صورت گیرد.

قصه نهنگ آبی کش آمد!

پیش تولید و تولید سریال «نهنگ آبی»، با دریافت پروانه ساخت برای ۲۴ قسمت آغاز شد. این روزها با پایان تصویر برداری سریال، خبرهای رسیده به «روزانه های سینمایی» حاکی از آن است که داستان سریال به ۳۰ قسمت افزایش یافته است. بنابراین علاقه مندان این مجموعه باید تا ۳۰ قسمت منتظر فرجام شخصیت های آن باشند. ظاهرا جای خالی «لیلا حاتمی» که در اواسط کار از صف بازیگران «نهنگ آبی» جدا شد، با خرده پیرنگ های تازه و پیچش بیشتر به ماجرای اصلی پر شده است و موتور قصه تا ایستگاه سی ام پرقدرت روشن خواهد ماند..

«بهرام توکلی» در مقام نویسنده و «فریدون جیرانی» به عنوان کارگردان «نهنگ آبی» طی چندین ماهی که از عرضه این سریال گذشته است، کمترین گفتگو و یادداشتی را در خصوص پاره ای از انتقادات نسبت به سریال منتشر کرده اند و تمرکز خود را صرفا بر تولید این مجموعه نسبتا طولانی گذشته اند. «جیرانی»‌در هفته های گذشته پروانه ساخت فیلم تازه ای را دریافت کرد و نشان داد که در دهه هفتم عمرش اشتهای سیری ناپذیری برای خلق فیلم و سریال در ژانرهای مختلف دارد.

نوشته بسته خبری هفته- هفته خوبی بود اولین بار در روزانه های سینمایی پدیدار شد.

]]>
http://cinema-daily.ir/1398/%d8%a8%d8%b3%d8%aa%d9%87-%d8%ae%d8%a8%d8%b1%db%8c-%d9%87%d9%81%d8%aa%d9%87-%d9%87%d9%81%d8%aa%d9%87-%d8%ae%d9%88%d8%a8%db%8c-%d8%a8%d9%88%d8%af/feed/ 0
عنقا: شبکه نمایش خانگی امروز همان تنگه احد است http://cinema-daily.ir/1398/%d8%b9%d9%86%d9%82%d8%a7-%d8%b4%d8%a8%da%a9%d9%87-%d9%86%d9%85%d8%a7%db%8c%d8%b4-%d8%ae%d8%a7%d9%86%da%af%db%8c-%d8%a7%d9%85%d8%b1%d9%88%d8%b2-%d9%87%d9%85%d8%a7%d9%86-%d8%aa%d9%86%da%af%d9%87-%d8%a7/ http://cinema-daily.ir/1398/%d8%b9%d9%86%d9%82%d8%a7-%d8%b4%d8%a8%da%a9%d9%87-%d9%86%d9%85%d8%a7%db%8c%d8%b4-%d8%ae%d8%a7%d9%86%da%af%db%8c-%d8%a7%d9%85%d8%b1%d9%88%d8%b2-%d9%87%d9%85%d8%a7%d9%86-%d8%aa%d9%86%da%af%d9%87-%d8%a7/#respond Wed, 03 Jul 2019 10:42:47 +0000 http://cinema-daily.ir/?p=25079 وزارت ارشاد باید در حوزه موضوع و داستان ورود کند و در جای دیگر در حوزه حقوق مصرف‌کننده ورود داشته باشد و باید از حقوق مخاطب نیز دفاع کند. گاهی می‌گویند فلان تهیه‌کننده، فلان کار را انجام نداده و وزارت ارشاد نیز آن را برای مدتی ممنوع‌الکار می‌کند، مانند اتفاقی که برای یکی از سریال‌های متاخر روی داد اما مسأله این است که حقوق مصرف‌کننده باز هم تامین نشده است.
 

نوشته عنقا: شبکه نمایش خانگی امروز همان تنگه احد است اولین بار در روزانه های سینمایی پدیدار شد.

]]>
دو خبرنگار از روزنامه «وطن امروز» بحث و گفتگویی صریح و خواندنی با «حامد عنقا» ترتیب داده اند که در آن بسیاری از مسائل روز شبکه نمایش خانگی از تیررس نگاه نافذ مصاحبه کنندگان و مصاحبه شونده دور نمانده است. دفاع «عنقا» از کیفیت سه سریال «رقص روی شیشه»، «هیولا» و «نهنگ آبی»در عین انتقاد از سریال هایی که به رغم رده بندی سنی قابل دفاع نیستند، از جمله بخش های خواندنی این گفتگوی طولانی است. «عنقا» این روزها سخت درگیر نگارش فیلمنامه سریالی با قصه ای جذاب و ملتهب برای نمایش خانگی است که در آینده در باره آن بیشتر خواهیم شنید. و اما گفتگو:

به عنوان فردی که با نوشتن «قلب یخی» اولین سناریو را برای شبکه نمایش خانگی نوشته، وضعیت این روزهای شبکه نمایش خانگی را چطور ارزیابی می‌کنید؟

اولین سریالی که به شکل حرفه‌ای در شبکه نمایش خانگی و بر اساس بازار این شبکه نوشته شد، «قلب یخی» بود و «قهوه تلخ» نیز ۲ ماه بعد از این سریال وارد بازار شد. زمانی که این دو سریال وارد شبکه نمایش خانگی شد، اتفاقات عجیب و غریبی رخ داد؛ اولین اتفاق نیز موضع‌گیری سخت صداوسیما بود. مدیر وقت شبکه نمایش خانگی یعنی آقای رجبی فروتن، کارش به دادگاه کشید و مدعی آن نیز سازمان صداوسیما بود، چرا که سازمان تصور می‌کرد سریال‌سازی به شکل انحصاری در اختیارش است و مکاتبات تندی نیز بین عزت‌الله ضرغامی و وزارت ارشاد شکل گرفت. پس‌لرزه‌های این اتفاق نیز به ما رسید و بنده بعد از «قلب یخی» با وجود پیشنهادات زیادی که داشتم، نتوانستم تا یکی، دو سال در رسانه ملی کار کنم. اگرچه سریال ما تا آخرش پخش شد اما ۲۰۰ دقیقه از آن را حذف کردند و پایان‌بندی آن هم به‌واسطه فشار ارشاد و مسائل داخلی مربوط به فصل سوم به شکل مطلوب من نشد. «قهوه تلخ» هم نیمه‌کاره تمام شد و یک قسمت آن نیز غیرقانونی عرضه شد. مشکلاتی که امروز درباره‌اش حرف می‌زنیم در حقیقت از همان ابتدا در شبکه نمایش خانگی وجود داشت. بعد از پایان این دو سریال، بساط ساخت سریال‌های جدید در شبکه نمایش خانگی تا مدتی برچیده شد و چندی بعد سریال «شاهگوش» وارد این شبکه شد. «شاهگوش» احیاکننده مجدد شبکه نمایش‌خانگی بود و با اقبال مواجه شد. اما ساخت سریال «شاهگوش» با توجه به دادگاه‌هایی که الان در حال برگزاری است، به گونه‌ای پیوند پول‌های مشکوک با سریال‌سازی را کلید زد. ما الان در دادگاه‌های مربوط به بانک سرمایه اسم «احسان دلاویز» را می‌شنویم که در رونمایی شاهگوش از این فرد به عنوان سرمایه‌گذار سریال قدردانی شد و نخستین‌بار این سوال در مطبوعات مطرح شد که چگونه فردی از بیرون سینما، در سریال‌سازی سرمایه‌گذاری کرده است. هر چند قبلاً هم بود و حتی در سیمافیلم هم کم نداشتیم ولی آنقدر توجه رسانه‌ای را جلب نکرده بود.
 

تا پیش از آن بعضی تصور می‌کردند تهیه‌کننده و سرمایه‌گذار هر دو یک نفر هستند؛ همان حرفی که مسعود فراستی چندی پیش نیز مطرح کرد.

بله! هیچ کجای دنیا لزومی ندارد تهیه‌کننده و سرمایه‌گذار یک نفر باشد اما در ذهن جامعه ما این دو نفر یکی به حساب می‌آیند. یکی از دلایل مهمش هم این است که متاسفانه شناخت درستی از جایگاه تهیه‌کننده در طبقه فرهنگی وجود ندارد. «شاهگوش» احیاگر نمایش شبکه خانگی شد و فروش خوبی نیز داشت به‌طوری که میرباقری بعد از تمام شدن شاهگوش، «دندون طلا» را آغاز کرد و بعد از آن در حال ساخت «ماه‌تی‌تی» بود که سرمایه‌گذار آن حسین هدایتی بود اما نیمه‌کاره ماند و آن حواشی به‌وجود آمد.
 

البته جذابیت اقتصادی برای سریال‌سازی در شبکه نمایش خانگی با ساخت سریال «شهرزاد» در اذهان تشدید شد.

درست است! البته جز سریال‌های «قلب یخی» و «قهوه تلخ» که در زمان خودشان فروش‌های بالایی داشتند و نقطه شروع سریال‌سازی در شبکه نمایش خانگی بودند.
 

فروش «قلب یخی» چقدر بود؟

«قلب یخی» در هر دوره فروش ۷۰۰ هزار تا یک میلیون نسخه فروخت و این در شرایطی بود که سیدکمال طباطبایی و جواد معماری، مدیرعامل «تصویر دنیای هنر» که شریک پروژه بودند، نگران بودند ورشکست شوند! اما الان فروش سریال‌ها ۱۰ تا ۲۰ هزار نسخه است، در کنار آن امروز دیگر موج کپی سریال‌ها را هم نداریم، در حالی که آن زمان دانلود و کپی را نیز داشتیم. یعنی «قلب یخی» با وجود همه کپی‌ها و تکثیرهای غیرمجاز همچنان یکی از پرفروش‌ترین سریال‌های شبکه نمایش خانگی است.
 

و «شهرزاد»؟

بله! مسیر اقتصادی این شبکه با «شهرزاد» احیا شد و سروصدا و حواشی سیاسی و اجتماعی که این سریال ایجاد کرد و همچنین شایعه اختلاف میان حسن فتحی و هادی رضوی باعث شد به یکباره توجه‌ها به این سمت جلب شود که اصلاً این افراد چه کسانی هستند و چه کاری انجام می‌دهند؟! البته این اتفافات با تاسیس شرکت «تصویرگستر پاسارگاد» همزمان شد که شایعه سرمایه‌گذاری محمد امامی در این شرکت مطرح شد و بعد از آن اسم امامی را در سرمایه‌گذاری برخی فیلم‌های خاص سینمایی نیز می‌بینیم. از اینجا به بعد خطای بزرگی رخ داد که شاید سکوت وزارت ارشاد نیز در آن نقش داشت. رونقی که سریال «شهرزاد» از لحاظ اجتماعی و سیاسی و فکری ایجاد کرد، لزوماً با رونق اقتصادی‌اش منطبق نبود.

یعنی فروش «شهرزاد» که معتقد بودند خیلی خوب است، آنقدری نبود که منجر به سوددهی شود؟

اصلاً این بحث در «شهرزاد» چندان مطرح و مهم نبود. رقم‌های عجیب و غریبی درباره سرمایه‌گذاری این سریال مطرح و همین باعث شد یک گروه از سرمایه‌گذارانی که لزوماً پول‌های‌شان از مسیرهای شفاف نبوده، احساس کنند این راه، مسیر جدیدی برای ورود آنها به سینما و شبکه نمایش خانگی است. البته فیلم‌هایی داشتیم که شرکت‌های شناخته شده پشت تولید آنها بودند اما «شهرزاد» باعث سیل ورودی کسانی به این حوزه شد که شغل‌‎شان فیلمسازی نبود، بلکه این کار برای‌شان تفریح بود و از آنجایی که مخاطب با محصول به این شکل برخورد نمی‌کند که سرمایه‌گذار کار را برای تفریح ساخته یا اینکه به عنوان فیلمساز وظیفه‌اش ساخت فیلم است، نتیجه این اتفاق آشفته‌بازار امروز شد. 

این ورود به نظام اقتصادی سینما و شبکه نمایش خانگی باعث افزایش افسارگسیخته دستمزدها هم شد.

این مسأله جزو عوارض جانبی این اتفاق است. به طور مثال من به عنوان سرمایه‌گذار «بدون تاریخ و بدون امضا» وارد شدم و در کنار گردش سرمایه‌، می‌دانم این فیلم سیمرغ نیز می‌گیرد و به تبع آن جایگاهی نیز برای من به عنوان سرمایه‌گذار ایجاد می‌کند اما بسیاری از افرادی که وارد این حوزه شده‌اند، شاید برای‌شان این مسأله اصلاً اهمیت نداشته باشد؛ در واقع الان با دیدن عکس برخی از سرمایه‌گذاران در پشت‌صحنه برخی از فیلم‌ها و اینکه بازیگران دست در گردن آنها انداخته‌اند و با آنها سلفی می‌گیرند، می‌توان فهمید که هدف آنها از ورود به سینما چه بوده است.
 

بحث پولشویی در سینما مطرح هست ولی با توجه به رقم‌هایی که درباره پولشویی شنیده می‌شود، به نظر نمی‌رسد شخصی بخواهد از طریق سینما پولشویی کند؛ نظر شما چیست؟

معتقدم «تفنن» و «اهداف فرامالی» در ورود این قبیل پول‌ها به شبکه نمایش خانگی و سینما دلیل عمده است و البته نکته بسیار مهم‌تر آن است که با کمی هزینه کردن، برای خودشان «برند شخصی» ایجاد می‌کنند و خودشان را در طبقه ثروتمندی قرار می‌دهند که حالا می‌توانند با سوپراستارهای جامعه نشست و برخاست کنند تا دیگر به چشم یک کاسب خرده‌پا دیده نشوند؛ با این حال لمپنیسمی که در درون این افراد است، وارد سینما شده است.یک فیلم نشان دهید که توسط این قبیل سرمایه‌گذاران ساخته شده باشد و در ستایش خصلت‌های اخلاقی و در ترویج مسائل اخلاقی و انسانی باشد. چرا همه پول‌های کثیف در راستای فیلم‌های مسأله‌دار هزینه می‌شود؟ در مجموع‌، رقم‌هایی که درباره پولشویی مطرح است ،۲۵۰۰ میلیارد تا ۳ هزار میلیارد تومان است. فیلم سینمایی ای که در گران‌ترین حالت با ۱۰ میلیارد ساخته می‌شود یا سریالی که در بهترین حالت با ۲۰ تا ۳۰ میلیارد تومان ساخته می‌شود، نمی‌تواند این حجم بالا از پولشویی را داشته باشد؛ چرا که کل گردش مالی سینمای ایران ۲۴۰ تا ۳۰۰ میلیارد تومان است و اگر قرار باشد فردی خانه‌ای ۷۰۰ متری در زعفرانیه خریداری کند نیز باید اندازه بودجه یک سریال هزینه کند! این گردش اصلاً به حدی نیست که اسم پولشویی را برای آن به کار ببریم، اگرچه نمی‌شود به کلی هم منکرش شد.
 

به نظر می‌آید عدم تسلط این افراد بر اعداد و ارقام باعث می‌شود برای یک فیلم معمولی هزینه‌های بسیاری هم شود، مثلاً همین فیلم بی‌کیفیت کمال تبریزی که الان روی پرده است؛ عددهای عجیب و غریبی در آن خرج شده است.

سرمایه‌گذار هیچ اشرافی به موضوع ندارد و برخی از آثار نیز جزو آثار سودده هستند اما به حدی هزینه‌های اضافی فیلم گران تمام می‌شود که به سوددهی نمی‌رسد. سرمایه‌گذار می‌گوید فیلمم فروش نداشت اما سیمرغ گرفته است؛ حتی یکی از دوستان می‌گفت به دفتر یکی از این سرمایه‌گذاران رفته و دیده سیمرغی که بازیگر آن فیلم گرفته، در دفتر کار سرمایه‌گذار است و می‌خواسته با این کار سیمرغ گرفتن فیلمش را نشان دهد. ازطرفی چون علاقه‌مند به ایجاد همین مناسبات هستند رقم‌هایی را پرداخت می‌کنند که در نهایت آسیب جدی به بدنه سینما وارد می‌کند و یکی از دلایل پرداخت رقم‌های عجیب و غریبی که می‌شنوید همین است.

قریب به ۱۰ سال از فعال شدن شبکه نمایش خانگی می‌گذرد و سال گذشته نیز چند سریال در این حوزه داشتیم که اکثراً موفق نبوده‌اند. «رقص روی شیشه»، «احضار» و «نهنگ آبی» سریال‌هایی هستند که یا نیمه‌کاره رها شده یا شکست تجاری خورده‌اند؛ به نظر شما با توجه به این وضعیت دیگر وقت آن نرسیده که تغییری در سریال‌سازی شبکه نمایش خانگی بدهیم؟

سال‌های ۹۷ و ۹۸ به لحاظ کمی بالاترین سطح سریال‌سازی در حوزه شبکه نمایش خانگی را تجربه کرده است. بخشی از این مسأله به‌خاطر نداشتن سیستم درست بازار عرضه و تقاضاست؛ یعنی در یک مقطعی چون «شهرزاد» موفق شد، همه وارد بازار شدند و سریال عاشقانه ساختند و الان ۴ سریال در مرحله توزیع داریم که آثار سیروس مقدم، سهیلی‌زاده، منوچهر هادی و… از جمله آنهاست. یکی از مشکلات ما این است که وزارت ارشاد می‌گوید سریال‌سازی بخش نمایش خانگی متعلق به بخش خصوصی است و خودش باید کارها را انجام دهد، هر چند این حرف درست است اما سوال این است که واقعاً چرخه اقتصادی ما، چرخه اقتصادی بازار است؟ اگر سریالی نفروشد، سرمایه‌گذاری که اصلاً برای سود وارد این حوزه نشده، دچار ضرر می‌شود؟ این مسأله باعث می‌شود ما از لحاظ کمی تولید داریم اما چون حقوق مصرف‌کننده بدرستی لحاظ نمی‌شود، متضرر اصلی مصرف‌کننده و هنرمند است که اعتبارش را از دست می‌دهد. شبکه نمایش نباید به ابزاری برای تفنن و لذت افرادی بدل شود که بعضی از آنها حتی شفافیت مالی درستی هم ندارند.

الان بعد از چندین سال وزارت ارشاد باید به این جمع‌بندی برسد که سازوکار مشخصی را برای شبکه نمایش خانگی در نظر بگیرد که حداقل مخاطبان ضرر نکنند.

این تنها بخشی است که وزارت ارشاد حق ورود به آن را دارد. سازمان صداوسیما وقتی بودجه‌ای را در اختیار بنده می‌گذارد، ناظران مالی و محتوایی را تعیین می‌کند تا مبادا بودجه ۳ میلیاردی از آن نگیرم ولی در مقابل کاری با هزینه یک میلیاردی بسازم. حتی زمانی که کار تولید تمام شد نیز ارزیابی از سوی رسانه ملی انجام می‌شود، چرا که می‌خواهد مابقی دستمزد بنده را بدهد. اما در وزارت ارشاد مسأله متفاوت است، چرا که شخص می‌گوید می‌خواهد به جای استفاده از یک بازیگر یک میلیاردی، از یک بازیگر ۱۰۰ میلیون تومانی استفاده کند، در اینجا وزارت ارشاد می‌گوید ریسک کار در صورت عدم فروش با خود شخص است. اما اگر ما با سیستم نظارتی و هدایتی کار کنیم، نه سیستم تصدی‌گری دولتی، وزارت ارشاد باید در ۲ مقوله ورود کند؛ یکی بحث موضوعات و محتواست که باید به استراتژی بلند فرهنگی کشور توجه کند، البته وزارت ارشاد حق ندارد بگوید چرا فلان موضوع در فلان سریال مطرح می‌شود، چرا که ما پروانه ساخت داریم و وزارت ارشاد می‌تواند پروانه ساخت را لغو کند. به عبارت دیگر اینکه فلان سریال برای خانواده‌هایی که دختر نوجوان دارند، یک تهدید محسوب می‌شود و اینکه وزارت ارشاد بر روی سریال بنویسد مناسب سن ۱۵ سال به پایین نیست هم موضوع را حل نمی‌کند.

از سوی دیگر این کار با ادعاهای فرهنگی که ما در نظام فرهنگی‌مان داریم، همخوانی ندارد. یک زمانی به یک مدیر وقت فرهنگی در جشنواره فیلم فجر گفتمدر دوران پهلوی نیز چنین وضعیتی نبوده که در آثار ببینیم یک زن شوهردار خودخواسته وارد یک رابطه دیگری شود؛ آن مدیر به من گفت به دخترانی که در این سالن هستند، نگاه کن و وضعیت‌شان را ببین! به او گفتم این دختران قرار است شبیه فیلمی شوند که تو نمایش می‌دهی، نه اینکه فیلم تو شبیه این دختران شود؛ حتی اگر به اسناد دوران پهلوی نیز مراجعه کنیم، می‌بینیم اداره سانسور آن وقت نیز با وجود اینکه ترویج بی‌بندوباری داشته اما باز روی برخی مسائل تاکید داشته است.

در آمریکا نیز اگر قرار باشد کارگردانی مسائل غیراخلاقی را در فیلمش نمایش دهد، برای او شروطی را در زمان اکران در نظر می‌گیرند؛ به‌طور مثال این قبیل آثار نمی‌تواند در سینماهایی که نزدیک دبیرستان‌های دخترانه و پسرانه است، به نمایش درآید. یا تعداد سینماهای اکران‌دهنده را محدود می‌کنند تا جایی که تهیه‌کننده این آثار چون خطر اقتصادی تهدیدش می‌کند، دیگر سراغ ساخت این آثار نمی‌رود. غالب سینمای آمریکا نهاد خانواده‌شان را تهدید نمی‌کند اما ما چون یک مصرف‌کننده بی‌سواد هستیم، تنها سمت دیگر این آثار را می‌بینیم.
 

ما شورای پروانه فیلمنامه، پروانه ساخت و… را داریم و در حوزه سینما همه این مسیرها طی می‌شود و در شبکه نمایش خانگی هم وجود دارد اما گویی جدیتی برای آن وجود ندارد.

اینطور نیست که در شبکه خانگی جدیتی وجود نداشته باشد، بلکه بدرستی رصد نمی‌شود. یعنی براحتی متوجه نمی‌شویم زیرمتن یک قصه مخرب است، نه اینکه روسری یک زن برای ما تبدیل به خطری بزرگ شود! بارها گفته‌ام عقب بودن روسری یک خانم خطر خیلی بزرگی نیست، بلکه خطر اصلی مدیر فرهنگی است که نسبت به این مسأله بی‌توجه شده و ما باید این مشکل را حل کنیم. وزارت ارشاد باید در حوزه موضوع و داستان ورود کند و در جای دیگر در حوزه حقوق مصرف‌کننده ورود داشته باشد و باید از حقوق مخاطب نیز دفاع کند. گاهی می‌گویند فلان تهیه‌کننده، فلان کار را انجام نداده و وزارت ارشاد نیز آن را برای مدتی ممنوع‌الکار می‌کند، مانند اتفاقی که برای یکی از سریال‌های متاخر روی داد اما مسأله این است که حقوق مصرف‌کننده باز هم تامین نشده است.
 

مدل خارجی برای رسیدگی به این مشکلات چیست؟

دادگاهی شدن! در خارج گروه‌های حقوقی زیادی برای حفظ حقوق مصرف‌کننده وجود دارد تا جایی که اگر چنین مسأله‌ای رخ دهد براحتی کل گروه سریال‌سازی را به دادگاه می‌کشانند و در آنجا به حدی جریمه‌های سنگین برای فرد خاطی در نظر گرفته می‌شود که دیگر کسی به ذهنش هم خطور نکند چنین کاری را در سریال‌سازی انجام دهد. در ایران وزارت ارشاد می‌گوید ابزاری برای این کار ندارد اما ما قوه‌قضائیه را داریم. چرا همیشه قوه‌قضائیه باید از لحاظ محتوایی به این حوزه وارد شود و یک‌بار وزارت ارشاد به عنوان نماینده و مدعی‌العموم مردمی که به این دولت رای داده‌اند و مدیران فرهنگی که مشروعیت‌شان را از همین مردمی که DVD می‌خرند گرفته‌اند، از تهیه‌کننده و پخش‌کننده نزد قوه‌قضائیه شکایت نمی‌کند؟ وزارت ارشاد یا باید تهیه‌کننده را ملزم به اتمام کار کند یا با شکایت کردن از او، تهیه‌کنندگان بعدی را ملزم به درست کار کردن کند. قطعاً با بیانیه دادن و توئیت و مصاحبه کردن مشکل بازار حل نخواهد شد.

حامد عنقا بعد از «قلب یخی»، سریال «پیکسل» که اولین سریال تعاملی ایران محسوب می‌شود را تولید کرده اما چرا این سریال توزیع نمی‌شود؟

کار تولید «پیکسل» ۲ سال است که تمام شده، البته تنها یک سریال نیست و یک پروژه محسوب می‌شود که محتوای سریال تنها یکی از چند بخش این پروژه است؛ یعنی در حاشیه پخش سریال، اتفاقات دیگری مانند برگزاری مسابقه و… هم هست که باعث شده یک پکیچ کامل را داشته باشیم. همان ۲ سال پیش با یک مجموعه‌ای که جزو اولین «آی‌پی‌تی‌وی» ها بود، قراردادی امضا کردیم و بر اساس آن واگذاری حق پخش به جهت برندینگ آن مجموعه انجام شد. این مجموعه هنوز همه ابعادی را که این پروژه برای نیاز تجاری خودش لازم دارد تامین نکرده و قرار بود بهمن‌ماه این کار را انجام دهیم که به تاخیر افتاد. مجدداً قرار شد برای بعد از این عید این کار را انجام دهیم که باز هم به تاخیر افتاده است.

با توجه به اینکه شبکه نمایش خانگی بشدت درآمدهای بازیگران را افزایش داده و به تبع آن برخی تهیه‌کنندگان در بن‌بست مالی قرار می‌گیرند، چه راهکاری برای این مسأله در نظر گرفته شده است؟

این مسأله یک معضل بسیار بزرگ است. مثلاً الان بازیگری که ارزش ریالی‌اش برای پروژه‌ام ۵۰۰ میلیون تومان بیشتر نیست، توقع دستمزد ۴ میلیارد تومانی دارد و به تبع آن بنده این پول را هزینه نمی‌کنم اما چون در پروژه دیگری این پول به او پرداخت می‌شود، طبیعتاً این روند ادامه دارد. یعنی تا زمانی که چنین پول‌هایی به سینما و شبکه نمایش خانگی تزریق می‌شود، پول‌هایی که لزوماً پشت آن فکر اقتصادی نیست و اهداف دیگری دنبال می‌شود، قطعاً این معضل حل نمی‌شود. هیچ تهیه‌کننده حرفه‌ای (منظورم تهیه‌کننده‌های متمول تفننی نیست) را پیدا نمی‌کنید که دوست داشته باشد چنین پول‌هایی را بپردازد، چرا که خودش در پروژه‌های بعدی دیگر نمی‌تواند کار کند. امروز به وضعیتی رسیده‌ایم که تهیه‌کنندگان اصلی و تجاری در عمل امکان کار کردن ندارند و به همین دلیل است که با یکسری افراد روبه‌رو هستیم که تنها به‌واسطه همین پول‌ها فعالیت می‌کنند.

به نظر شما فرآیند تولید آثار بی‌کیفیت در شبکه نمایش خانگی، آینده آن را دچار مشکل نمی‌کند؟

اگر این اتفاق رخ دهد، قطعاً برای شبکه نمایش خانگی جای خطر خواهد بود اما مسأله این است که منظورتان از سریال‌های بی‌کیفیت، کدام سریال‌هاست؟

اگر بخواهیم بدون اسم بردن از اثری بگوییم باید گفت منظور در واقع تجربه مخاطب از سریال‌هایی است که در این چند سال در شبکه نمایش خانگی توزیع شده است.
حواشی این آثار آنها را بی‌کیفیت کرده است. مثلاً معتقدم اگر قصه «رقص روی شیشه» به اتمام می‌رسید و حواشی ایجاد شده برای آن نیز وجود نداشت، جزو آثاری به شمار می‌رفت که مخاطب خود را پیدا می‌کرد و البته جزو آثار بی‌کیفیت نیز نبوده است. یا سریال «نهنگ آبی» ابزار کافی را برای اینکه کار باکیفیتی باشد دارد. سریال «هیولا» هم می‌تواند کار درخوری باشد.

در شرایط فعلی تصور می‌کنید صداوسیما بتواند فرآیند بازار را بیش از پیش در دست بگیرد؟

امیدوارم. چند هفته پیش با جام جم مصاحبه‌ای داشتم و در آن گفتم مسأله کم شدن مخاطب رسانه ملی را قبول ندارم و معتقدم مخاطب صداوسیما گزینه‌های متفاوتی را برای تماشا کردن پیدا کرده است. بر اساس آمار «پایتخت» و «پدر» در آن زمان جزو سریال‌های پرمخاطب بوده که البته این به معنی بی‌مخاطب بودن سریال‌های روتین شبکه‌های دیگر نیست، بلکه الان گزینه‌های دیگری پیش روی مخاطب است. حالا در کنار این گزینه‌ها، سریال‌های شبکه نمایش خانگی و سریال‌های ماهواره‌ای نیز به آن اضافه شده و قطعاً برنده این وضعیت کسی است که موقعیت خطیر کنونی را درک می‌کند. رسیدن به وضعیت مطلوب و مدیریت شرایط هم مستلزم این است که تهیه‌کنندگانی را که به‌صورت تفننی و با عملکرد غیرشفاف وارد این حوزه می‌شوند با راهکارهای قانونی مدیریت کنیم و اجازه هرکاری به آنها ندهیم.

ادراکی که شما درباره‌اش صحبت می‌کنید، چطور به‌دست می‌آید؟ ما دوران طلایی سریال‌سازی را داشتیم و همه تهیه‌کنندگان و کارگردانان می‌گویند آن برهه، جزو دوران بسیار خوب رسانه ملی بوده است.

چرا که ما در آن زمان به قاعده سریال‌سازی می‌کردیم. کار یک مدیر چیست؟ قطعاً در وهله اول چیدن یک تیم درست، ایجاد فضای امن برای آن تیم و مراقبت از رسیدن محتوا به مخاطب است.

منظورتان این است که وقتی میرباقری «مختارنامه» را ساخت، رسانه ملی نباید این فرد را رها کند که سر از بازار نمایش خانگی در بیاورد؟

دقیقاً منظورم همین است. رسانه ملی باید بعد از مختار شرایطی را ایجاد می‌کرد تا میرباقری سریال دومش را بسازد ولی زمانی که به کمی‌سازی می‌افتیم و کیفی‌سازی را به درون شوراها و راهروها می‌اندازیم، نتیجه‌اش این می‌شود که در طول یک سال ۳ سریال شاخص تولید می‌شود و مخاطب اسم مابقی سریال‌ها را هم به خاطر نمی‌آورد! مگر هر شبکه در طول یک سال توانایی پخش چند سریال را دارد؟ در نهایت ۶ سریال بتواند پخش کند و ما نیز ۳ شبکه اصلی داریم که در مجموع ۱۸ سریال می‌شود؛ حالا چرا باید ۱۰۰ سریال بسازیم، اصلاً به جای ۱۸ سریال، ۳۲ سریال ساخته شود که رده‌بندی «الف» و «ب» دارد.

به عنوان سؤال آخر، کمی به جریان کاری حامد عنقا در سال پیش‌رو بپردازیم؛ قرار است چه بسازید؟

قرار است به دوران «قلب یخی» در شبکه نمایش خانگی نزدیک شوم و کاری را دست بگیریم که بعداً صدایش در می‌آید ولی امسال برنامه‌ای برای آثار سینمایی ندارم، البته در ۲ اثر سینمایی به عنوان سرمایه‌گذار شریک هستم و به احتمال زیاد این آثار به جشنواره فجر امسال می‌آیند و آنها را خواهید دید. یک نکته را هم عرض کنم؛ بنده اعتقاد دارم شبکه نمایش خانگی یک مدیای مهم است و نباید آن را به امان خدا رها کرد. در ماجرای نفوذ و جنگ نرم خیلی‌ها تنگه را رها کردند و رفتند سراغ جمع کردن غنیمت. شبکه نمایش خانگی امروز مثل همان تنگه احد است؛ رهایش کرده‌ایم و رفته‌ایم سراغ غنائم. باید به این حوزه مهم طوری ورود کرد که در تعامل با تلویزیون موجب هم‌افزایی شود. یعنی شبکه نمایش خانگی می‌تواند در عین انجام وظایف و اهدافی که برایش متصور می‌شود، برای تلویزیون هم خوراک تولید کند. شبکه نمایش خانگی می‌تواند اصلاً بخشی از برنامه‌های تلویزیون را تامین کند و ما باید به این نقطه برسیم.

نوشته عنقا: شبکه نمایش خانگی امروز همان تنگه احد است اولین بار در روزانه های سینمایی پدیدار شد.

]]>
http://cinema-daily.ir/1398/%d8%b9%d9%86%d9%82%d8%a7-%d8%b4%d8%a8%da%a9%d9%87-%d9%86%d9%85%d8%a7%db%8c%d8%b4-%d8%ae%d8%a7%d9%86%da%af%db%8c-%d8%a7%d9%85%d8%b1%d9%88%d8%b2-%d9%87%d9%85%d8%a7%d9%86-%d8%aa%d9%86%da%af%d9%87-%d8%a7/feed/ 0
رالی ایرانی ۲ سریع و خشن http://cinema-daily.ir/1398/%d8%b1%d8%a7%d9%84%db%8c-%d8%a7%db%8c%d8%b1%d8%a7%d9%86%db%8c-%db%b2-%d8%b3%d8%b1%db%8c%d8%b9-%d9%88-%d8%ae%d8%b4%d9%86/ http://cinema-daily.ir/1398/%d8%b1%d8%a7%d9%84%db%8c-%d8%a7%db%8c%d8%b1%d8%a7%d9%86%db%8c-%db%b2-%d8%b3%d8%b1%db%8c%d8%b9-%d9%88-%d8%ae%d8%b4%d9%86/#respond Sat, 29 Jun 2019 15:20:10 +0000 http://cinema-daily.ir/?p=25075 فیلم-مسابقه «رالی ایرانی» در فصل دوم هم با خشونت خاصی همراه است که پا را از یک شوی تلویزیونی که هدفش جلب نظر مخاطبان است فراتر گذاشته و به صحنه‌ای مرگبار برای شرکت کنندگان که از چهره‌های هنری هستند، بدل شده است.

نوشته رالی ایرانی ۲ سریع و خشن اولین بار در روزانه های سینمایی پدیدار شد.

]]>

سرویس فرهنگی «خبر آنلاین» در قبال قسمت های پخش شده از فصل دوم رئالیتی شوی «رالی ایرانی» اینگونه واکنش نشان داده است:

فیلم-مسابقه «رالی ایرانی» در فصل دوم هم با خشونت خاصی همراه است که پا را از یک شوی تلویزیونی که هدفش جلب نظر مخاطبان است فراتر گذاشته و به صحنه‌ای مرگبار برای شرکت کنندگان که از چهره‌های هنری هستند، بدل شده است.

 این روزها مدام شایعه توقیف فیلم‌های سینمایی یا سریال‌های تولید شده در شبکه نمایش خانگی به دلایل تکراری مثل رعایت نکردن حجاب یا ادبیات سخیف پرسوناژها و نادیده گرفتن هنجارهای فرهنگی جامعه شنیده می‌شود. اما چقدر این توقیف‌ها موثر است و در زمان درستی محقق می‌شود؟

اما در این بین موضوع مجموعه‌ای به نام «رالی ایرانی» که این روزها در حال پخش است، موضوع خارج شدن فرآیند یک فیلم از همه قواعد استاندارد فیلم‌سازی و مقررات اولیه ایمنی و حیاتی و… است. در فصل اول این مجموعه، فرزاد حسنی به عنوان داور مسابقه، رو به ‌شرکت کنندگان (محمدرضا فروتن، الناز شاکردوست، سیروان خسروی و…) می‌گوید، من پیشنهاد می‌کنم که همین الان از مسابقه کنار بکشید! او در حالی که متن فیلمنامه را آن لحظه مقابل دوربین در دست داشت، گفت که نویسنده این کار، مالیخولیا دارد؛ قصه یا طرحی که گروه کارگردانی بعدها اذعان کرد کم‌تر از نیمی از آن را توانسته است اجرا کند!

البته بعدها در تصاویر پشت صحنه که از فیلم بیرون آمد، گلایه‌های بازیگرانی مثل بهنوش بختیاری از شرایط طاقت فرسا و وحشتناک فیلم منتشر شد و به خاطر یک سانحه در فیلم، الناز شاکردوست مصدوم و ماه‌ها از صحنه بازیگری دور شد اما هیچکس تصور نمی‌کرد که این قصه در فصل دوم هم ادامه پیدا کند.

سوالی که پیش می‌آید این است که مدیران برای صدور مجوز ساخت این مسابقه، اخبار پشت صحنه فصل یک را مورد بررسی قرار داده‌اند یا نه؟

«رالی ایرانی۲» چنانچه ادعا می‌کند کاملا واقعی است یا به عبارتی یک رئالیتی شو است که از یک رستوران آرام در شمال شهر تهران شروع می‌شود و بعد هر گروه از بازیگران ایرانی و یک بازیگر زن لبنانی از مسیرهای مختلف به سمت کمپی در شمال کشور حرکت می کنند. اما از همان آغاز شاهد رفتارهای پرخطر شرکت‌کننده‌ها هستیم؛ یک گروه موتورسوار از خانم‌ها و یک گروه موتورسوار از آقایان چنان در جاده‌های فرعی کشور جولان ‌می‌دهند که پلیس همه آن‌ها را در مسیر توقیف می‌کند اما وجود دوربین برای سلبریتی‌ها مصونیت و امکان گریز از قانون را ایجاد می‌کند.

موضوع تازه آغاز شده است، دقیقا مشخص است که یک بازیگر زن از وحشت هجوم شبانه افراد ناشناس در جنگل وحشت زده گریه می‌کند و بازیگری دیگر، فیلم را از نیمه رها می‌کند و می‌رود و همه این‌ها مقابل دوربین اتفاق می‌افتد، اما گروه سازنده چنان دلش قرص است و نگران هیچ توقیف و تذکری نیست که فیلم را بدون بازیگران جا مانده ادامه می‌دهد.

شنیده‌ها از افرادی که به گروه خاص تولید این مجموعه اضافه شده‌اند، حاکی است در قسمت‌های جلوتر می‌فهمیم که بازیگر زن لبنانی بی‌آنکه آموزش کافی دیده باشد، فقط برای پیش افتادن در مسابقه، لباس چتربازی می‌پوشد و از هلی‌کوپتری در ارتفاع بالا به پایین می‌پرد و ماجرا ظاهرا ادامه می‌یابد، چنانچه در تیزرها هم می‌بینیم همه بازیگران، برای یافتن چیزی شبیه گنج بدون آنکه آموزش غواصی در عمق دیده باشند، مجبور به غواصی می‌شوند و…

حالا وقتی اخبار زمان تولید فیلم را خوب جست‌وجو کنیم، می‌فهمیم که در زمان ضبط فیلم، یکی از بازیگران در حین اجرای مراحل مسابقه دچار حمله قلبی شده و در بیمارستانی در جنوب کشور بستری می‌شود اما مسابقه متوقف نمی‌شود! از این به بعد، این دیگر یک مسابقه نیست، یک عملیات خشن و مرگبار است که بازیگران گاه معروف سینما و سلبریتی‌های دیگر به هر دلیلی که واقعا نمی‌دانیم، تن به این رفتارهای غیرحرفه‌ای می‌دهند و جانشان را به دست یک گروه خشن می‌سپارند.

باز شنیده‌ها حکایت از آن دارد که در فصل یک و دو این مجموعه، بعضی از بازیگران مثل محمدرضا گلزار و امین حیایی و… مبالغ بسیار زیادی را برای حضور در این مجموعه طلب و چهره‌های دیگر دریافت کرده‌اند چون معتقدند ممکن است به واسطه هر اتفاقی، دچار مصدومیت یا آسیب جسمی بشوند و تا ماه‌ها بلکه یک سال حضور در هر پروژه دیگری را از دست بدهند.

مشخص نیست در پشت دوربین چه گذشته است اما قطعا این نوع ساخت فیلم-مسابقه در چهارچوب استانداردهای جاری در هیچ کجای جهان نمی‌گنجد؛ هنوز فراموش نکرده‌ایم که پیمان ابدی یک بدلکار حرفه‌ای و آموزش دیده در حین انحام یک عملیات اسپشیال افکت جان خود را از دست داد و چند تن در پشت صحنه فیلم «اخراجی‌ها» جان باختند… این قصه هر لحظه در پشت صحنه این چنین آثاری اتفاق می‌افتد. این مسابقه نیست، یک عملیات خشن و مرگبار است که نباید ادامه یابد.

منبع خبرآنلاین- مهدی رستمی

نوشته رالی ایرانی ۲ سریع و خشن اولین بار در روزانه های سینمایی پدیدار شد.

]]>
http://cinema-daily.ir/1398/%d8%b1%d8%a7%d9%84%db%8c-%d8%a7%db%8c%d8%b1%d8%a7%d9%86%db%8c-%db%b2-%d8%b3%d8%b1%db%8c%d8%b9-%d9%88-%d8%ae%d8%b4%d9%86/feed/ 0